她手中還有一件修了多年的青銅器，根據(jù)造型和紋飾考證，應(yīng)該是商代晚期西周早期的青銅觥。觥是一種酒器。這一青銅觥曾在大躍進(jìn)時(shí)期被當(dāng)做廢鐵燒掉，當(dāng)年，上海博物館已故館長馬承源把它從廢鐵場里救下來，放在庫房許多年了。“因紋飾非常精致，缺損太多，修復(fù)難度很高。之前有前輩修過，沒有修好，一直放著�！辈贿^，上面精美的鳳鳥紋引起錢青的興趣，她把這尊破碎的青銅觥從庫房拿出來，按照已有的部分補(bǔ)上殘缺，先做初步的胎，再做倒模、澆銅，銅片做舊。如今，青銅觥的主體部分已經(jīng)補(bǔ)好，精密的花紋通體一致，但背后有一大塊缺損。因?yàn)檫@件觥很特別，是橢圓形的，找不到依據(jù)，沒辦法繼續(xù)做下去，只好又放下了。
盡管背后缺損，觥的“鋬”（把手）卻早就做好了，只是無處安放。錢青介紹，鋬也是通過找到的圖片資料做的，上面雕刻的獸頭圖樣根據(jù)同時(shí)代出土器物的紋飾對比，至少擺上去，別人不會說錯(cuò)�！皯{空做個(gè)鋬不是比補(bǔ)上背后缺的那塊更難？”記者好奇地問�！颁兛梢詮膱D片資料上看到，但背后那塊由于被鋬遮擋，照片里看不到細(xì)節(jié)，沒依據(jù)就不能做，除非看到實(shí)物�！卞X青說得很堅(jiān)定。
類似這樣的殘破青銅器在上博庫房還有許多，要將它們修復(fù)如初，花費(fèi)的時(shí)間可能長達(dá)數(shù)年�！叭绻@件觥修出來，肯定放中心柜位置的，因?yàn)轹”緛砭蜕�，圓型的觥就更少，而且紋飾如此精細(xì)�！卞X青還記得，這是馬承源先生當(dāng)初的原話。
這個(gè)完整度已達(dá)80%的青銅器不能就這么陳列出去嗎？錢青搖頭：“我們的理念和國外不一樣。國外一般的文物修復(fù)類似考古修復(fù)，顏色與紋飾相近，有的還特地用線條和顏色區(qū)分出來，而中國人的理念是要完美、完整。完美修復(fù)和一般的考古修復(fù)相差很多，難度也相差很大，我們等于是過去古董商的修復(fù)，以前他們用這種技術(shù)制作贗品�！卞X青準(zhǔn)備請學(xué)術(shù)部門專家一起討論、找資料，希望青銅觥可以在她手里早日“重生”。
記者手記
向工匠精神致敬
要去采訪上博文物修復(fù)專家，其實(shí)并不容易。兩位老師傅都很忙，只能抽出一段午休時(shí)間跟我聊。
也許是因?yàn)檫@份工作的神秘性，不少公眾都想看一看文物修復(fù)師的工作情形，盡管上博也有在東館開放文物修復(fù)的計(jì)劃，但實(shí)際操作難度不小。首先，在大家的圍觀下工作，文物修復(fù)師心態(tài)會受到很大影響。更重要的是，“這不是真人秀，有可能連續(xù)幾天，觀眾都看到我們在做單調(diào)重復(fù)的除銹工作”。
“修”的過程真沒什么好看的，盯著看幾個(gè)小時(shí)的除銹，觀眾難免會感到枯燥無聊。真正有趣的是修復(fù)前后的反差對比。外國修復(fù)只要黏上就好，但在中國一向強(qiáng)調(diào)的是完美、圓滿，就像錢青手里那個(gè)修了多年的青銅觥，沒有補(bǔ)上最后一塊，絕不肯以殘軀呈現(xiàn)在公眾面前。就是這種對“完美”的苛刻追求催生出傳統(tǒng)修復(fù)技藝，以及承載于技藝之上的工匠精神。
甘公網(wǎng)安備 62292302000106號