在青龍鎮(zhèn)考古大展上，有一個(gè)唐代長(zhǎng)沙窯褐釉瓷拍鼓，這個(gè)造型優(yōu)美流暢的拍鼓從考古人員交到楊蘊(yùn)手中時(shí)，只是一大堆碎片。在這一大堆“疑似拍鼓遺體”的碎片里面，楊蘊(yùn)找了半天發(fā)現(xiàn)，不少碎片根本不是拍鼓身上的。剔除“混入者”，最終拼出來(lái)的形狀只有小半個(gè)拍鼓。還好，拍鼓的形狀是左右對(duì)稱(chēng)的，通過(guò)鏡像復(fù)制，楊蘊(yùn)最終復(fù)原了拍鼓的另半邊。當(dāng)然，這樣做也要有可靠依據(jù)。正好，有位上博專(zhuān)家在景德鎮(zhèn)見(jiàn)到過(guò)一模一樣的拍鼓，并拍下照片發(fā)給楊蘊(yùn)，其理論也得到考古人員的認(rèn)可。“我們?cè)谛迯?fù)前，一般先要有一個(gè)修復(fù)方案，要得到陶瓷部、考古部的認(rèn)可，最后確定下來(lái)才能著手進(jìn)行。”
文物修復(fù)原則都是要達(dá)到可逆
瓷器上往往有精美的工筆彩繪，一旦發(fā)生殘缺、斷裂，就得接筆。這一點(diǎn)，非�？简�(yàn)修復(fù)者的美術(shù)功底�！拔覀儠�(shū)法繪畫(huà)都要學(xué)，要知道缺損處起筆落筆的地方，如何布局，對(duì)色彩也要敏感，補(bǔ)上去的顏色得調(diào)得跟原來(lái)一模一樣。”楊蘊(yùn)的辦公桌上放了各種筆刷，但顏料并不多，原本她只用紅黃藍(lán)三原色加白和黑，后來(lái)又加了常用的玫瑰紅，所有的顏色都用這些調(diào)出來(lái)。這些顏料是進(jìn)口噴漆，楊蘊(yùn)介紹，每個(gè)人習(xí)慣不同，有些人用丙烯，但她用噴筆比較多�！氨┻m合手繪，有時(shí)我也結(jié)合著用。”
楊蘊(yùn)說(shuō)，所有文物修復(fù)原則都是要達(dá)到可逆，包括著色劑、黏貼劑等可以用丙酮等清洗掉�！疤沾上鄬�(duì)來(lái)說(shuō)比較穩(wěn)定，這樣做，也是為了方便材料更新以后，可以重新修復(fù)，也是將對(duì)文物的二次損壞減到最小�！�
“新《文物法》出來(lái)后，對(duì)文物時(shí)刻要有安全意識(shí)，有新的技術(shù)應(yīng)用也是好事�！睏钐N(yùn)說(shuō)，有些陶瓷是有裂縫的，往往肉眼難以察覺(jué)，但如果直接在上面翻模，可能會(huì)造成裂縫延伸，使用3D打印設(shè)備可以在不接觸文物的情況下，對(duì)其進(jìn)行掃描，除了減少二次損害，還可以做鏡像輸出，比如修復(fù)拍鼓時(shí)就用到這樣的技術(shù)。
盡管“精細(xì)”“修好后看不出”一直是上博文物修復(fù)的強(qiáng)項(xiàng)，但如今的修復(fù)工作也有新的理念融入，包括在修復(fù)的同時(shí)盡量少干預(yù)和影響文物，避免遮蓋、損失原來(lái)的信息。楊蘊(yùn)介紹，如今，國(guó)際上常用的是可鑒別修復(fù)。
上海博物館會(huì)根據(jù)文物的具體損壞情況，有針對(duì)性的對(duì)部分文物做可鑒別修復(fù)。比如2012年幽蘭神采元青花大展上，有一件元景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦蓮池紋套盒，在修復(fù)時(shí)，楊蘊(yùn)就吸收可鑒別修復(fù)理念，將100多片碎片黏貼后，缺失部分的圖案并沒(méi)有做添補(bǔ)，讓套盒保留了一塊空白。這樣做，一方面是因?yàn)榈拇_沒(méi)有圖案依據(jù)，更重要的是最大限度地保留縫隙兩邊的青花圖案不因覆蓋性修復(fù)而被遮掩，使觀眾可以清晰欣賞到花紋和釉色�！熬拖窬S納斯一樣，有時(shí)殘缺也是一種美�！�
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