目前，上博新進文物修復人員中盡管不乏“家中祖?zhèn)鳌笔炙嚨模蟛糠侄际歉咝．厴I(yè)生。雖然現(xiàn)在上海視覺藝術(shù)學院和上海工會管理職業(yè)學院都有文物修復專業(yè)，但對于文物修復而言，除了專業(yè)知識，手上功夫和經(jīng)驗可能更重要。據(jù)統(tǒng)計，目前國內(nèi)銅器、瓷器、書畫等需要修復的文物多達200多萬件，而從事文物修復工作的只有400人左右，人才缺口非常大。許多博物館里幾乎沒有專業(yè)文物修復人員，只得依靠外力。吳來明介紹，目前國家文物局正在加強對文物修復人員的職業(yè)教育，培訓動手能力，“我們也希望傳統(tǒng)修復和科技更好地結(jié)合，盡快與國際接軌�！�
陶瓷修復專家楊蘊——
就像維納斯殘缺是種美
上博的陶瓷修復來自哪里？上博陶瓷修復專家楊蘊說，上博最早陶瓷修復專家是從社會上吸納來的工匠藝人，畢竟陶瓷不像青銅器，尋常百姓家中也有，但流派沒有像書畫裝裱那么復雜。
楊蘊畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學校，在這行已干了27年。過去，青銅器修復一直是上博的強項，楊蘊進上博后，先跟著黃仁生學了四年青銅器修復，之后才跟隨陶瓷修復專家蔣道銀學習古陶瓷修復技藝。幾年前，蔣道銀退休，楊蘊開始帶起了學生，把師父教的技藝繼續(xù)傳下去。
工匠精神是一兩萬個小時累積的
楊蘊帶徒弟，也是強調(diào)上手做�！斑@就跟打拳一樣，打三年還是打十年，有沒有天天練，都是不一樣的�，F(xiàn)在都說工匠精神，我認為工匠精神就是一兩萬個小時累積下來的�！惫ぷ魇业拇芭_上放著幾匹馬，乍一看像出土文物，其實是給學生練習上色的復制品。她的學生張力程是個“準90后”，當初看中他，是覺得他的耐心和細致適合這一行�！坝行┠贻p人本來滿腔熱情地說要來，我們還在考慮時，他們已經(jīng)簽了別的單位。畢竟這一行的薪酬、待遇對年輕人沒有吸引力。”
雖然陶瓷修復在全國各大博物館都有，但要論做得精，上海是首塊牌子。陶瓷修復精到什么程度？楊蘊拿出一個康熙粉彩花觚，如果不說，完全看不出它“肚子”上曾有一圈明顯的“接胎”痕跡。楊蘊介紹，像這樣的瓷器修復，先要把接胎的地方補全，打磨平整，再鋪上白色底色，然后繪畫，之后還會做一個仿釉層。這樣全套做下來，放在陳列柜里，公眾根本看不出這件瓷瓶曾發(fā)生了什么。
像這樣的花瓶還算完整。瓷器出土后，往往碎得很厲害，得一點點拼起來，跟玩拼圖差不多。不過，修復專家做這樣的拼圖也有技巧。“我們會找特征，底部和口沿是最有特征的。找到之后，再從兩邊往中間拼，然后再補缺、打磨、上色等。”
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