(6）從20世紀(jì)20年代后期開始，建筑留學(xué)生回國人數(shù)明顯增多，在上海、天津等地相繼成立了基泰、華蓋等建筑事務(wù)所，中國建筑師隊伍明顯壯大，進(jìn)行了頗為活躍的設(shè)計實踐。在1925年中外建筑師參與的南京中山陵設(shè)計競賽中，呂彥直、范文照、楊錫宗分別獲得一、二、三等獎。1929年中山陵建成，標(biāo)志著中國建筑師規(guī)劃設(shè)計的大型建筑組群的誕生。1927～1928年，中央大學(xué)、東北大學(xué)、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院相繼開辦建筑系；1927年成立上海市建筑師學(xué)會，后改名為中國建筑師學(xué)會；1931年成立上海市建筑協(xié)會兩會分別出版了《中國建筑》和《建筑月刊》；中國營造學(xué)社也于1930年成立并出版《中國營造學(xué)社匯刊》。這些形成了在建筑創(chuàng)作、建筑教育、建筑學(xué)術(shù)活動等方面的活躍局面。
(7)早在20世紀(jì)初，歐洲新建筑運動已對近代中國建筑發(fā)生過影響。從20年代末開始，當(dāng)時盛行于美國的，從新建筑運動轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義建筑的一種被稱為“裝飾藝術(shù)”的新潮風(fēng)格，以相當(dāng)快捷的速度傳入了上海、天津、南京等地，以上海最為集中。上海的外國建筑師設(shè)計的工程，如公和洋行設(shè)計的沙遜大廈、漢彌爾敦大廈、都城飯店、河濱公寓、峻嶺寄廬，匈牙利籍建筑師鄒達(dá)克設(shè)計的國際飯店、大光明電影院，業(yè)廣地產(chǎn)公司設(shè)計的百老匯大廈等，都是這種“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。中國建筑師也創(chuàng)作了一批很地道的“裝飾藝術(shù)”建筑和帶有中國式圖案裝飾的“裝飾藝術(shù)”作品。進(jìn)入30年代后，在上海、南京、北京等一些城市，還出現(xiàn)了一批中國建筑師參與設(shè)計的現(xiàn)代派建筑，這些標(biāo)志著當(dāng)時中國建筑跟蹤世界潮流的新進(jìn)展。
總的說來，這10年是中國近代建筑發(fā)展的鼎盛階段，也是中國建筑師成長的最活躍時期。剛剛登上設(shè)計舞臺的中國建筑師，一方面探索著西方建筑與中國固有形式的結(jié)合，試圖在中西建筑文化碰撞中尋找合宜的融合點；另方面又面臨著走向現(xiàn)代主義建筑的時代挑戰(zhàn)，要求中國建筑師緊步跟上先進(jìn)的建筑潮流�？上У氖�，這個活躍期十分短促到1937年“七七”事變爆發(fā)就中斷了。
3、20世紀(jì)30年代末到40年代末
從1937到1949年，中國陷人了持續(xù)12年之久的戰(zhàn)爭狀態(tài)，近代化進(jìn)程趨于停滯，建筑活動很少。
抗日戰(zhàn)爭期間，國民黨政治統(tǒng)治中心轉(zhuǎn)移到西南，全國實行戰(zhàn)時經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制。一部分沿海城市的工業(yè)向內(nèi)地遷移，四川、云南、湖南、廣西、陜西、甘肅等內(nèi)地省份的工業(yè)有了一些發(fā)展。近代建筑活動開始擴(kuò)展到這些內(nèi)地的偏僻縣鎮(zhèn)。但建筑規(guī)模不大，除少數(shù)建筑外，一般多是臨時性工程。
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