下火車，單位已經(jīng)下班了，先回家吧。打盆水洗腳，趙振茂發(fā)現(xiàn)自己小腿上還粘著田里的土呢。
家里人問怎么回來了，他無言以對。因為確實不知道啊。
第二天，到故宮博物院報到，趙振茂直接被領到院文物修復廠（現(xiàn)文�？萍疾壳吧恚┿~器小組上班。
他這才知道來龍去脈： 當時有外國報道說，中國的古跡被破壞了，文物都被毀了。周恩來總理聽到后非常生氣，指示要給新出土的文物辦個展覽，讓它們跟國內外的觀眾見面。一批手藝高超的文物修復匠人被急召回宮備展。這才有了前面描述的一幕。
趙振茂接手了一件銅奔馬，是1969年一座東漢晚期墓室出土的。
馬高34.5厘米、身長45厘米，昂首嘶鳴，三足騰空。雕鑄師別具匠心地把支撐馬身全部重量的右后足放在一只飛鳥身上，巧妙地利用鳥的軀體擴大了著地面積，確保奔馬的穩(wěn)定，塑造出矢激電馳、蹄不沾土的姿態(tài)。
漢代，強大的騎兵是破匈奴、保家國安定必不可少的軍事條件，所以漢人對馬的喜愛超過了以往任何一個朝代。駿馬甚至被提升到國力強盛、英雄業(yè)績的象征。這匹馬顯然是墓主人最重要的陪葬品之一。
但歷經(jīng)歲月流逝，送修時銅奔馬黯淡無光，僅頸部就有7個 1 平方厘米的孔洞，馬鬃缺失，馬尾也斷了。
趙振茂依據(jù)秦漢時期對戰(zhàn)馬質量要求頗高的歷史記載，力求恢復其原貌：
焊鬃毛和馬尾，用毛筆沾咬舊液涂抹在馬鬃、馬尾焊縫及補配的孔洞上，填縫，做地子，做銹……
“師父講過，當時馬有點站不穩(wěn)，想了好多招，最后還是他靈機一動，在其他三個空馬蹄里都添上泥——是用漆皮汁兌黃土等調合成的稠泥，填滿后不僅更美觀，而且馬穩(wěn)穩(wěn)地立住了。”
幾個月后，“無產(chǎn)階級文化大革命期間出土文物展覽”在故宮慈寧宮舉行。銅奔馬也一炮而紅，郭沫若命名其為“馬踏飛燕”。
隨后，外交部安排馬踏飛燕與一批文物一起，赴世界各地巡回展覽，開始了一場“文物外交”。
在英國、法國、意大利、日本等國家展出期間，觀眾如潮。傳聞，在美國展出時，尼克松夫人看到馬踏飛燕時，驚訝地“啊”了一聲，展室內的觀眾都聽到了，紛紛圍攏過來觀看，嘆賞不已。
從此，馬踏飛燕名揚世界。郭沫若潑墨揮筆寫下了“四海盛贊銅奔馬，人人爭說金縷衣”的豪邁詩句，形容當時盛況。
“這些事兒，我?guī)煾笌缀鯊膩聿惶�。我就沒聽他跟誰說過自己修過什么東西，哪件是國寶。他對每一件過手的物件都很慎重，哪怕是復制品�！蓖跤辛琳f，“我覺得師父教給我的，不單是技術，更是他的敬業(yè)和做人的品格�！�
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