最為典型的是發(fā)掘于成都郊區(qū)的一塊漢代畫像磚，表現出一座四合院的全貌。該宅分“主二副二列院落，形成前庭、后院、雜務、庫儲四區(qū)，功能明確。主軸線行又有前后兩院。宅門為懸山式大門，過二門后的內院為主院落，正面廳堂面闊三間坐于臺基之上。廳堂系木柱抬梁式結構體系，檁懸山屋面，檐柱上設插拱挑起寬大檐口，庭院周以木構回廊，反映出夏熱多雨的氣候特點。副軸線也分二院，前院為雜務院，設灶廚及傭居，后院為倉庫式儲存室，中心是約一方形二層闕式高樓，慶殿屋頂，斗拱檐口，高樓倉儲既可防潮，又可兼瞭望防守作用。此種式樣大概是近代川中民居多在宅旁筑碉樓的源起。
這一住宅應是一般“士”以下及普通商賈的宅第。從現存漢闕仿木作法來看，秦漢時期尤其兩漢以來，巴蜀民居的木結構體系的制作水平是較高的。在川中河谷地帶，結合地形則多為吊腳樓民居，據《華陽國志》載，漢時渝州山城“皆重屋累居”，可知近代重慶地區(qū)的吊腳樓民居依山面布的壯觀景象，早在二千年前已十分普遍。這也可能是川東一帶民居的普遍形式。
(三)唐宋時期
唐宋時期，四川經濟繁榮，文化鼎盛，在全國已頗負盛名。此時巴蜀建筑發(fā)展又達到一個高峰，從漢代雄渾、樸實、簡練的風格，經魏晉南北朝文化的變遷，到唐宋時代，更趨于雄健、成熟、宏麗、明朗，造型風格和裝飾手法更為豐富靈巧和精細華富，建筑群體和院落組合更加宏大多變。反映在民居演變上，特別是府第莊園，更有廊廡院庭，重門廳堂，住宅等級制度已十分嚴格，除此之外，住宅的另一大發(fā)展是宅園的興起。達官貴人大多建造私家園林，池榭亭臺、堂軒樓閣、花木山石的布置盛極一時，成為巴蜀園林發(fā)展的先聲。
據載，成都城內宅園十分普遍。一般宅院也是沿街紅杏出墻，如杜甫詩云“花重錦宮城”，川西新繁“東湖”和廣漢“琯園”，就是唐代李德裕和宰相房琯的宅園，至今遺址尚存。眉山的“三蘇祠”乃宋代大文豪蘇軾的私家花園別墅。城市店宅合一的街坊布局在宋代城市建設中為一大特色。伴隨著城市商業(yè)、手工業(yè)經濟的發(fā)展，城市走向開放，居住街坊沿街設店。中國第一批紙幣“交子”首先行于四川。其宋代“交子”上就有當時市內房臺的形象。而廣大農村的住宅，尤其山地丘谷河川地區(qū)，仍是干欄式吊腳樓民居為多，但樓居規(guī)模及建造技術都有很大發(fā)展。如《蜀中廣記·上川南道》載：“川北板楯蠻，…依樹積木以居其上名曰干欄，干欄大小，隨其家口之數�！薄短江h(huán)宇》載：“今渝之山谷中有狼倕，鄉(xiāng)俗構屋高樹，謂之閣欄�！笨梢娺@種經濟實惠、因地制宜的民居在唐宋仍廣為使用。
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