太和殿藻井的平面布置呈對稱之美。從藻井的平面組成來看，其核心木骨架由四邊形外骨架、圓形內(nèi)骨架，以及四邊形與八角形交錯形成的中間骨架組成。其中，四邊形、八角形、圓形本身均為對稱圖形，其對稱中心點即為藻井頂部正中。而被四邊形與八角形分割而成的三角形、菱形骨架均勻?qū)ΨQ地分布在藻井的四周，骨架圍成的平面內(nèi)交替刻有龍紋或鳳紋；三角形、菱形骨架及龍、鳳紋飾均為對稱布置，其對稱軸即為過藻井頂棚正中的十字正交線。藻井頂部中心有蟠龍，龍頭居于正中部位，口含軒轅鏡。其中，大軒轅鏡位于龍頭正下方，而六個小軒轅鏡則以大軒轅鏡中心為對稱點，均勻地布置在周邊。上述對稱之美，給人以圓滿、勻稱、平衡之感。
太和殿藻井的空間布置呈現(xiàn)秩序之美。位于寶座上方的藻井，是太和殿底部空間向上部空間的過渡，其空間范圍由大變��；而藻井本身空間由下往上亦由大逐漸變小，各分層木骨架之間過渡自然，收縮均勻，到頂部形成“如傘如蓋，穹然高起”的空間。藻井頂部正中的軒轅鏡則構(gòu)成藻井空間的中心，古代工匠正是通過這樣的建筑手法，襯托出天宇之下的王朝君主地位。不僅如此，藻井各層骨架的平面對稱性，使得這些方形、八角形、圓形平面在豎向擴展成的藻井空間分布得規(guī)則有序，還讓各層骨架側(cè)壁雕刻紛繁周密的龍紋，以及各層骨架之間雕刻整齊有序的斗拱層，都疏密有致，繁而不亂，變化中顯統(tǒng)一，極富節(jié)奏感和韻律美，同時貫穿于極強的秩序感中。太和殿藻井在空間上的秩序之美，給人以條理、規(guī)則、和諧之感。
太和殿藻井上的紋飾華麗，種類豐富，有巴達(dá)馬(蓮花)紋、龍紋、鳳紋、斗拱紋等。上述紋飾造型復(fù)雜、數(shù)量眾多，雕刻手法精妙絕倫，體現(xiàn)了古代工匠精湛的建筑技藝。
其中，斗拱為我國古建筑木結(jié)構(gòu)造型最為優(yōu)美而構(gòu)造又最為復(fù)雜的構(gòu)件，在古建筑營建中實際由數(shù)量眾多的細(xì)小構(gòu)件層層疊加而成，而太和殿藻井上的斗拱則多由工匠在大木料上雕刻而成，其立面凸凹有致，曲線整齊劃一、弧度優(yōu)美，給人以極強的藝術(shù)感和節(jié)奏感。
龍為我國古人想象中靈獸及帝王的化身，其造型復(fù)雜，明代醫(yī)學(xué)家李時珍在《本草綱目》中形容龍的造型為“頭似駝，角似鹿，眼似兔，耳似牛，項似蛇，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎”。古人對龍的上述特征描述，在太和殿藻井中體現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是位于藻井頂部正中的蟠龍，其盤踞于云霧中，張牙舞爪，口含寶珠(軒轅鏡)，氣勢磅礴，呼之欲出，栩栩如生。由此，繁雜的建筑造型得以展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)美感，再加上藻井渾金的色彩，最終烘托出皇家宮殿的壯麗與華美。
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