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但由于此類典籍的作者并非古建筑方面的專家，而且其記載目的也不是為了記錄古建筑，所以此類典籍所傳遞出來的信息需要我們?nèi)ノ闹凶屑?xì)尋找、細(xì)細(xì)揣摩，不像第一類典籍中的那么直觀具體，所以將之定義為間接古建筑典籍。

中國(guó)古建筑

（三）次間接古建筑典籍

此類典籍并非為記載建筑理論或?qū)ｉT描述建筑而作，但其中有間接的建筑描述，也許僅僅是某一章節(jié)或一兩句話，但可為古建筑研究提供某一方面的支持。四大名著中的《紅樓夢(mèng)》就有許多這樣的段落。比如第三回寫林黛玉進(jìn)榮國(guó)府“黛玉扶著婆子的手，進(jìn)了垂花門，兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是穿堂，當(dāng)?shù)胤胖鴤�(gè)紫檀架子大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過插屏，小小的三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆雕梁畫棟……”紅樓夢(mèng)雖是小說，但作者受其所處時(shí)代的限制，對(duì)建筑的描寫是能夠真實(shí)反映清代建筑情況的。

此類典籍作為古建筑研究資料的優(yōu)點(diǎn)在于存世量大，而且各個(gè)歷史時(shí)期都有。其弊端在于整理起來非常繁瑣，使用不便，且有些記載受文學(xué)修辭影響，能否可信需仔細(xì)甄辨。

二、畫作類

中國(guó)歷史上留存下來的畫作較多，根據(jù)畫作的表現(xiàn)主體，可將之分為兩種：一是直接建筑畫作，畫作的創(chuàng)作主體就是建筑，以表現(xiàn)建筑美為創(chuàng)作目的，此類畫作存世極少。第二類是間接畫作，指以其他內(nèi)容為表現(xiàn)主體，但畫作中出現(xiàn)了建筑，并對(duì)建筑有較為細(xì)致描畫的，如五代衛(wèi)賢的《高士圖》，宋代張擇端的《清明上河圖》等。此類畫作存世較多，而且諸學(xué)者也都在研究中多有應(yīng)用。當(dāng)年拜讀劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》一書時(shí)，多次見先生參考敦煌壁畫、《展子虔游春圖》等畫作對(duì)隋唐建筑進(jìn)行研究，參考《金明池奪標(biāo)圖》、《清明上河圖》等畫作對(duì)宋代建筑進(jìn)行研究。

由于中國(guó)古代畫作多用寫意手法，重神似而不重其形，對(duì)于畫作中的建筑究竟是否寫實(shí)需區(qū)別對(duì)待。但總體說來，這些畫作可為古建筑研究提供非常大的助力。

三、文字類

文字類的研究對(duì)象主要為早期文字，而其對(duì)于古建筑研究的作用也僅限于早期建筑。漢字造字“六書”之首便是“象形”，故早期的甲骨文、金文中存在大量象形文字，這些文字就是圖像的符號(hào)化。如甲骨文中的“宮”字、“京”字、“門”字等多是對(duì)建筑平面、立面或圖像抽象、線條化所得來的，其中蘊(yùn)含了大量的早期建筑信息。而這一時(shí)期不論典籍還是畫作都非常少，相應(yīng)的文字研究便成為不可或缺的一部分。

古建筑文獻(xiàn)研究的作用及意義大致可歸納為以下幾方面：

一是文獻(xiàn)研究的考據(jù)斷代作用。研究一座現(xiàn)存的古建筑，總會(huì)碰到斷代的問題。而根據(jù)建筑形式、構(gòu)件、裝修等特點(diǎn)進(jìn)行斷代，具有相當(dāng)?shù)闹饔^性，也容易受到后期整修、地方手法、襲古等的干擾造成不準(zhǔn)確。但如果能從文獻(xiàn)中找到有關(guān)古建筑始建年代的記載、重修的記載等依據(jù)，再結(jié)合古建筑的實(shí)際情況來進(jìn)行判斷，則對(duì)古建筑斷代有著非常重大的意義。