吳永旦認(rèn)為，中國(guó)古建筑的特點(diǎn)是雕梁畫棟，每一塊木質(zhì)構(gòu)件，都不僅僅是榫卯結(jié)構(gòu)這種基本的技術(shù)層面，更重要的是承載了豐厚的文化歷史信息。對(duì)于缺失的部件，必須從中國(guó)傳統(tǒng)文化入手，結(jié)合當(dāng)時(shí)的建筑特點(diǎn)，再根據(jù)已有部件傳達(dá)的信息，才能精準(zhǔn)地、符合邏輯、符合文化傳統(tǒng)地對(duì)其進(jìn)行還原。“比如梅蘭竹菊，都會(huì)是成套出現(xiàn)的。如果某個(gè)部分的雕刻出現(xiàn)了梅蘭竹，那么缺失的那一部分的圖案就一定是菊花，如果你雕刻成荷花或者牡丹，那就錯(cuò)了；再比如色彩的使用，在明清時(shí)期，朱、黃是至尊至貴之色，不是與皇家、宮廷有關(guān)系的，不敢輕易使用這些色彩，在一般性的明清民居里面，就不能使用這種色彩的彩繪和雕飾。”
吳永旦團(tuán)隊(duì)在對(duì)1000多個(gè)構(gòu)件進(jìn)行了詳細(xì)的規(guī)劃與還原后，從2015年開始進(jìn)行修復(fù)工作，用了整整兩年多時(shí)間，直到2017年底才宣告完成。
癡情如我有幾人
因?yàn)闊釔�，所以傳承；因�(yàn)闊釔�，所以保護(hù)。
對(duì)于古建筑，吳永旦的兩個(gè)關(guān)鍵詞就是：傳承，保護(hù)。“在傳承中保護(hù)，在保護(hù)中傳承，這兩者其實(shí)是一個(gè)整體�！眳怯赖┱f。
而實(shí)際上，對(duì)于古建筑的修復(fù)，只是“保護(hù)”的第一步�！叭绻覀儼逊孔有迯�(fù)好了，放在那里讓他空著，那也不是真正的保護(hù)�！眳怯赖┱J(rèn)為，對(duì)于古建筑的保護(hù)，并非是將其貼上一個(gè)“市級(jí)保護(hù)文物”或“省級(jí)保護(hù)文物”的標(biāo)簽后，然而貼上封條就萬事大吉了。由于江南地區(qū)潮濕多雨，易生白蟻，因此，正確地保護(hù)至少包括以下幾點(diǎn)：
首先是古建筑修復(fù)之后，需要防潮、防蛀、防白蟻。不通風(fēng)、不透氣，是導(dǎo)致老房子迅速腐爛坍塌的致命原因；其次，一定要有人在其中居住。房子與人一樣需要呼吸，需要生氣；沒有人居住的房子，就會(huì)失去光澤。再偉大的建筑，如果沒有人生活于其中，那就是一件死物；第三，在古建筑中接入現(xiàn)代電器，必須先做好消防系統(tǒng)。
當(dāng)然，這些只是古建筑保護(hù)中需要強(qiáng)調(diào)的方面。吳永旦認(rèn)為，如今科技發(fā)展日新月異，需要運(yùn)用科技手段加強(qiáng)對(duì)古建筑的保護(hù)。
“我們與清華大學(xué)建筑學(xué)院進(jìn)行合作，進(jìn)行古建筑的保溫、保濕，隔熱、隔音，以及采光、防火等研究。比如現(xiàn)在在一個(gè)450平方米的建筑物中，只需要一臺(tái)功率1500瓦的設(shè)備，就能解決恒溫、恒濕、恒氧等要求�！�
世博會(huì)上展風(fēng)采
從吳永旦開始，三賢樓公司修繕的古建筑就有了魂魄，有了風(fēng)骨。對(duì)于古建筑的修繕，吳永旦提出了“修古如古”“不改變古建筑原狀”的基本準(zhǔn)則。吳永旦說，所謂古建筑的“原狀”，就是古代建筑原本的結(jié)構(gòu)、樣式、色彩等。明清古建筑主要以木結(jié)構(gòu)為主，大都經(jīng)歷了數(shù)百年的歷史，外觀形制古色古香，各種構(gòu)件風(fēng)化破裂，表面油飾色澤陳舊，彩畫圖案或者部分剝落，或者殘缺不全，但是這種陳舊是歷史造成的，也正是古建筑的原貌和原狀。這種“原貌”如實(shí)反映了古代建筑文化和建筑藝術(shù)的成就，建筑物上的斗、拱、梁、枋，所雕刻的花鳥走獸、山水樓閣、民間傳說、歷史掌故，都反映著那個(gè)時(shí)代的文化與風(fēng)尚。
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