就修復(fù)技術(shù)本身，李永革認(rèn)為難度倒并不是很大。以大殿的“苫背”為例，由于太和殿的房頂從未打開，之前一些專家曾撰文介紹太和殿的苫背和瓦瓦工藝，認(rèn)為古人一定采用了非常復(fù)雜、等級最高的做法。工人打開屋頂后才發(fā)現(xiàn)，太和殿的苫背其實(shí)只是一層薄薄的白灰背�！斑@反倒讓我們重新認(rèn)識古建筑中苫背的作用�！�
真正讓李永革感到困難，也是獲益最多的，是故宮東南角樓的修復(fù)工程。1981年，角樓復(fù)雜的斗拱木構(gòu)件形制曾讓李永革不知所措�！傲核汲上壬鷮⒔菢嵌椤s式建筑’，它們也被古建業(yè)內(nèi)認(rèn)為是最復(fù)雜的建筑類型，讓很多工匠無從著手。”擔(dān)任木工組組長的李永革主動請戰(zhàn)，參與角樓修復(fù)工程。在第二代匠師的指導(dǎo)下，他學(xué)會了對復(fù)雜木結(jié)構(gòu)形制的記錄�！斑@些木構(gòu)件十分復(fù)雜，拆下來以后，你還要全部按照原樣裝回去。但每一個木構(gòu)件都是人工制作的，是有誤差的，因而位置絕不能出錯�！崩钣栏锔嬖V《第一財經(jīng)日報》，從師父那里學(xué)到的標(biāo)記方法，在拆卸其他古建筑時都很有幫助。
古建修復(fù)中的新與舊
在談?wù)摴沤ㄐ蘅槙r，《文物保護(hù)法》中“不改變文物原狀”的規(guī)定是李永革強(qiáng)調(diào)的。具體而言，就是“四原”原則：維持原材料、原工藝、原結(jié)構(gòu)、原形制。要做到這些，是需要上窮碧落下黃泉的。
大殿里鋪設(shè)的金磚就尤為難得。這本是明清時期的皇家御用之物，細(xì)膩光潔，叩擊有金屬聲。制作金磚最好的泥土原料，只出產(chǎn)于蘇州陸慕那一片區(qū)域，金磚以蘇州相城區(qū)陸慕鎮(zhèn)御窯村燒造的最為著名。古代工匠制作金磚時，要經(jīng)過取土、制坯、燒制、出窯、打磨和浸泡等幾道工序。這幾道工序之下還有很多小工序，從泥土到成品，要長達(dá)兩年的時間。如今，要修繕大殿就必須替換殘損的金磚，除了故宮原來保有的一批老磚可以補(bǔ)充之外，缺口必須由新生產(chǎn)的金磚補(bǔ)充。
上哪兒去找與當(dāng)年御窯出產(chǎn)最為相似的金磚？“金磚兩側(cè)都有印章，表明出產(chǎn)地。我們就通過上面的記錄找到蘇州陸慕的御窯�！崩钣栏锔嬖V《第一財經(jīng)日報》，當(dāng)時那里的工廠生產(chǎn)的僅是民用的小磚小瓦。故宮方面鼓勵他們研究古法工藝，還原出了故宮所需要的金磚。
再比如，修屋頂用的琉璃瓦，所用的也全部是按照原來建造時的傳統(tǒng)：采用出自北京本土的“矸土”；又依照古法，經(jīng)兩次燒造而成。對倦勤齋的修復(fù)，更是集合了南北各地工匠的絕活。這座宮殿是乾隆為自己頤養(yǎng)天年而建造的，室內(nèi)裝修極盡奢華。梁架是紫檀木制成的雙面繡片，梁架上還鑲嵌了2460塊和田玉；院落中的戲臺上，竹子制成的籬笆與亭子構(gòu)成一派江南風(fēng)光。中國紫禁城學(xué)會常務(wù)副會長、前故宮博物院副院長晉宏逵告訴《第一財經(jīng)日報》，乾隆時期修建的倦勤齋也是由兩淮鹽政主持的，本來就包含著很多南方工藝。故宮于是從南方請來師傅，縫制蘇繡、雕刻竹篁。
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