作為東華觀主體建筑的前殿是有明確的明代紀年，承襲了元代建筑風(fēng)格，體現(xiàn)出了明代前期懸山頂、三開間殿宇形制以及在晉東南與晉南、河南北部區(qū)域下的相互影響。如前檐使用大額枋，門窗使用元代的混作門窗套，都能夠反映特定時代整體或局部地域的典型風(fēng)格與技術(shù)水平。東華觀規(guī)模宏大，無論構(gòu)架、斗拱、門窗形式還是用材、形制都顯現(xiàn)出元代建筑自然、質(zhì)樸的風(fēng)格，是元明時期澤州地區(qū)古建筑的有力實證，對元明時期晉東南古代建筑的研究有極其重要的參考價值。山西作為文物大省，各地區(qū)古建筑做法形式多樣，各有不同。像高平地區(qū)這種山門（兼戲臺）兩側(cè)相連東西妝樓與鐘鼓樓的平面布局的實屬罕見，為高平地區(qū)獨特的建筑手法。
東華觀前院占地面積1076平方米，坐北朝南；原為三進院落，中軸線上現(xiàn)僅存有山門（兼戲臺）、前殿，山門兩側(cè)有東西妝樓及鐘鼓樓，其中山門與倒坐戲臺為一體。前殿為明代建筑，單檐懸山頂，坐北朝南。面寬三間，大木構(gòu)架為前雙步梁對五架梁用三柱，刻作蟬肚狀的雙步梁后尾承托五架梁，三架梁上采用叉手和脊瓜柱承脊檁。前端置于金柱的雙步梁上，后尾置于后檐柱上；雙步梁前端位于斗拱上挑檐檁，后尾壓在五架梁下；雙步梁上單步梁承下金檁，其上脊瓜柱、合沓、丁華抹頦拱、叉手承托脊檁。建筑形制承襲元代風(fēng)格，采用大額枋，明間與東次間為同一根額枋，西次間為另一根。斗拱為五踩單拱造，均出兩跳，橫拱抹斜，平身科均為一朵，平身科大斗刻作瓜瓣狀。前后檐均為有椽無飛。山門（兼戲臺）兩側(cè)相連東西妝樓與鐘鼓樓，位于東華觀最南端，山門其上為戲臺，戲臺面闊三間，進深五椽（實際為進深四椽，后尾抱頭梁為山門廊深），戲臺大木構(gòu)架為四架梁對后抱頭梁，前端架于戲臺石柱頭大斗之上，后尾置于墻上；其上瓜柱承托三架梁，三架梁上制脊瓜柱、丁華抹頦拱及叉手，承托脊檁。
妝樓位于山門（兼戲臺）與鐘鼓樓之間，銜接?xùn)|西，使其為一整體，面寬三間，進深四椽，二層硬山頂，東西妝樓大木構(gòu)架為五架梁通達前后檐，其上瓜柱承托三架梁，三架梁上施脊瓜柱、丁華抹頦拱、叉手承托脊檁。一層北立面明間辟門，兩次間設(shè)窗；二層明、次三間均為窗戶。
鐘鼓樓位于妝樓兩側(cè)，與山門（兼戲臺）、妝樓平面布局為一列，面寬兩間，進深四椽，二層單檐歇山頂，北側(cè)靠妝樓辟板門出入，門額上雕花門楣，高浮雕仙鶴花卉，二層使用五根石柱：前后檐中柱各一根、角柱各一根、山面中柱一根；鐘鼓樓大木構(gòu)架為五架梁上承三架梁，三架梁上脊瓜柱承脊檁；斗拱為三踩單拱造。在建筑結(jié)構(gòu)上，東華觀山門（兼戲臺）、東西妝樓及鐘鼓樓建筑之間梁架相互連接，戲臺上金檁為妝樓脊檁，下金檁為妝樓金檁，妝樓的金檁為鐘鼓樓的脊檁，山門（兼戲臺）與妝樓、鐘鼓樓檐檁位于同一水平高度，這種梁架的表現(xiàn)形式造就了其前坡屋面坡度一致的整體造型特征以王降洞真觀、王何南村五龍廟、康營成湯廟為例，淺析在高平地區(qū)的現(xiàn)存古建筑中山門（兼戲臺）兩側(cè)相連東西妝樓與鐘鼓樓的做法。
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