在建筑方面，法國(guó)的文藝復(fù)興建筑最初是以引進(jìn)某些意大利的裝飾細(xì)部為開端，而整體結(jié)構(gòu)仍襲用在法國(guó)具有深厚基礎(chǔ)的哥特式風(fēng)格。這種新舊混合的形式既出現(xiàn)于教堂建筑，也多見于宮廷和貴族在盧瓦爾河一帶建造的城堡式宮室，一般稱為法式城堡（Chteau）或?qū)m堡。
這些宮堡崇檐高窗，明麗透亮，大多用作狩獵游樂休閑，與中世紀(jì)的軍事防御性城堡大不相同，而古典式小柱、花飾和雕像用在其上可平添一些新意，以滿足王公貴族追慕時(shí)尚的要求。這類宮堡的代表可舉香波爾城堡（Chteau de Chambord）為例，它為弗朗索瓦一世所建，規(guī)模宏大，方正完整，很有氣派。
它的四方大院四角有圓形碉樓，中央宮室兩旁也用碉樓夾峙，屋頂上有如林的煙囪，這些仍不脫中世紀(jì)哥特式城堡的特色。但它的落地大窗一律采用平頂檐部而不用哥特式的尖拱，窗戶、頂閣和煙囪上還遍布古典式的雕飾，中央宮室的設(shè)計(jì)也強(qiáng)調(diào)集中和對(duì)稱，各廳圍繞中央大樓梯呈十字分布，大樓梯又采取雙道對(duì)應(yīng)螺旋形式，使上下行人始終聞其聲而不見其面，結(jié)構(gòu)既宏偉又很巧妙，顯然都是意大利影響所致。
香波爾城堡建造時(shí)達(dá)·芬奇正在法國(guó)，據(jù)說弗朗索瓦一世凡事都向他請(qǐng)教，其設(shè)計(jì)可能也吸收了這位大師的意見。16世紀(jì)中期，法國(guó)自己的藝術(shù)家和建筑師對(duì)新風(fēng)格已了然于胸，從而產(chǎn)生了帶有法國(guó)特色的文藝復(fù)興建筑，它的著名代表就是巴黎盧浮宮的新廈。
盧浮宮的初建可追溯于中世紀(jì)，它是巴黎城內(nèi)瀕臨塞納河畔的一座方形堡樓，按中世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，那時(shí)已是十分壯麗了。到16世紀(jì)，王權(quán)增強(qiáng)，宮廷擴(kuò)大了許多，這座方形堡樓就顯得不夠用了，遂拆除原構(gòu)而建新廈。新的盧浮宮比原來的方堡擴(kuò)大4倍，變成四方形的院落，四邊蓋樓房，中央留為露天場(chǎng)地。
在16世紀(jì)，只完成了四方庭院中西邊南翼的樓房，面積僅占全部庭院的1/4。但是，由于它的杰出設(shè)計(jì)，而且因?yàn)槿蘸笏斜R浮宮建筑都比它晚，它成為給盧浮宮的古典高雅風(fēng)格定調(diào)的元老，在藝術(shù)史上具有相當(dāng)突出的地位。
我們來看盧浮宮西邊南翼樓房的全景，它是由建筑師皮埃爾·萊斯科（Pierre Lescot，約1510—1578年）設(shè)計(jì)建造，雕刻家讓·古戎（Jean Gou-jon，約1510—1568年）雕刻裝飾。
毫無疑問，萊斯科對(duì)意大利的文藝復(fù)興建筑，尤其是以多納托·伯拉孟特為代表的盛期文藝復(fù)興建筑是了然于心的，但他對(duì)法國(guó)的傳統(tǒng)制式也心領(lǐng)神會(huì)，結(jié)果是這個(gè)盧浮宮新廈的設(shè)計(jì)達(dá)到了意大利風(fēng)格與法國(guó)精神的完美結(jié)合，備受后人稱贊。
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