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相對于西方古建筑的磚石結(jié)構(gòu)體系來說，中國古建筑，是獨立的機構(gòu)體系，它區(qū)別于其他體系，最大的特點有四：以木結(jié)構(gòu)體系為主，斗栱，特異的外部輪廓，雕梁畫棟。

木結(jié)構(gòu)體系的優(yōu)點很多，如維護結(jié)構(gòu)與支撐結(jié)構(gòu)相分離，抗震性能較高；取材方便，施工速度快等等。同時，木結(jié)構(gòu)也有很多缺點，比如易遭受火災，白蟻侵蝕，雨水腐蝕，相比磚石建筑，維持時間不長。

雕梁畫棟

古人為什么要雕梁畫棟？就跟木結(jié)構(gòu)的特點有關(guān)。

林徽因在《中國建筑彩畫圖集》的序言中，這樣說到：“最初是為了實用，為了適應木結(jié)構(gòu)上防腐防蠹的實際需要，普遍地用礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料敷飾在木結(jié)構(gòu)上；后來逐漸和美術(shù)上的要求統(tǒng)一起來，變得復雜豐富，成為中國建筑藝術(shù)特有的一種方法”。

林徽因說得很清楚，原先給梁枋上油漆，只是為了保護木頭，防腐防蠹。但愛美之心，人皆有之，既然要上油漆，何不畫些畫？畫著畫著，就忘乎所以了，幾乎想啥畫啥。但中國古代，即使現(xiàn)在，對梁枋都是很重視的呀，由著工匠的性子亂涂亂畫，成何體統(tǒng)，于是，就有好事者，出來定規(guī)矩，什么可以畫，什么不能畫。慢慢的，就形成一系列約定俗成的，建筑裝飾畫的“行為準則”。

進而，油漆和彩畫，也出現(xiàn)了明確分工，至明清時期，官式做法已有“油作”與“畫作”之分，凡用于保護構(gòu)件的油灰地仗、油皮，及相關(guān)的涂料刷飾，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。保護木頭是“油作”的事，而賞心悅目，是“畫作”的事。

在地域分布上，慢慢的也開始有了變化�？傮w而言，南方建筑，偏重于雕梁，木梁上整個雕繪戲文、圖案等；北方，側(cè)重于畫棟，表面用顏色涂繪彩畫，作為裝飾的主要手段之一。

雕梁，我們在《雀替，頭頂上的華彩，講述流年深處的故事》一文中，已經(jīng)有所涉及，本篇文章，我們重點講講北方建筑普遍采用的裝飾方法，畫棟。

梁枋上的彩畫，看似亂七八糟一片，其實，在布局上，是有明確劃分的。主要分為枋心、藻頭、箍頭。梁枋的中間一段，叫枋心，左右兩端叫箍頭，二者之間的，叫藻頭。

在梁枋上作畫，叫做畫棟。畫棟的題材、內(nèi)容，與雕梁相似，主要有文人畫、錦紋圖案、吉祥寓意圖案等。

雕梁畫棟配圖

文人畫，包括有故事情節(jié)的人物畫，絢爛多姿的花鳥畫，富有文人情趣的水墨竹石，山水畫，富有田園趣味的花果魚蟲，帶有野情野趣的敗荷鳧雁，追求畫面意境。再一種是工筆重彩畫，如于斐安的花鳥，乾隆時袁越的界畫。但這些畫，不是對著原作，照搬照畫，而是取其精華，去掉不適于，在房梁上彩畫表現(xiàn)的部分。