德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館在建筑設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，甚至連眼高于頂?shù)拇髱熚那鹄镌谝矊?duì)之推崇有佳，因?yàn)樗诂F(xiàn)代主義橫行的年代很具有先鋒模范作用，雖然反對(duì)現(xiàn)代主義的傾向早在60年代已有萌芽，但是在建筑領(lǐng)域卻缺乏有分量的作品，因此這個(gè)美術(shù)館絕對(duì)具有里程碑式的意義，而它的設(shè)計(jì)者詹姆斯·斯特林也因此一戰(zhàn)成名。
詹姆斯·斯特林出生于格拉斯哥，與另一位設(shè)計(jì)大佬查爾斯·麥金托什是老鄉(xiāng)，麥金托什是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，而斯特林是反現(xiàn)代主義的斗士，有意思的是他們倆的作品放在一塊絕對(duì)不會(huì)有違和感。
斯特林的人生經(jīng)歷也是相當(dāng)精彩的，二戰(zhàn)從軍期間曾參與諾曼底登陸，這個(gè)絕對(duì)夠吹一輩子了。戰(zhàn)后進(jìn)入利物浦大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，畢業(yè)后開始創(chuàng)業(yè)，斯特林一生沒有留下多少設(shè)計(jì)，而有名的設(shè)計(jì)就更少了，直到列斯特大學(xué)工程系館才他成引起國(guó)際上的關(guān)注，而真正奠定他一代大師地位的則是德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館。
1977年為重振斯圖加特昔日的輝煌，市政府決定興建新的美術(shù)館，并為此舉行了一次的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，毫無疑問是斯特林的設(shè)計(jì)方案最終勝出了，歷史7年之久這座新館才落成。
新館是對(duì)老美術(shù)館的擴(kuò)建，新建部分包括報(bào)告廳、咖啡廳、劇場(chǎng)以及音樂學(xué)院等等。老館新古典主義風(fēng)格，這也是新館設(shè)計(jì)中必須考慮的重要因素，風(fēng)格既不能太雷同也不能太沖突，不論如何國(guó)際主義那一套在這里是格格不入，絕對(duì)行不通的。斯特林選擇了折衷，傾斜場(chǎng)地與其說是一個(gè)挑戰(zhàn)，倒不如說給他提供了發(fā)揮的空間，他把這里作為連接公共空間和文化場(chǎng)所的過渡緩沖區(qū)，避免了新舊場(chǎng)館風(fēng)格的劇烈變化。
新館古羅馬式中庭、古典柱廊、三角墻、柱頭等元素都會(huì)讓人聯(lián)想到19世紀(jì)典型古典博物館的建筑風(fēng)格，也許他正是為了遷就舊館的風(fēng)格。當(dāng)然僅僅這些并不足以令這個(gè)設(shè)計(jì)脫穎而出，主入口藍(lán)色鋼格子窗標(biāo)志以及亮粉和藍(lán)色的管道，這些大膽的用色打破了古典一貫的莊嚴(yán)肅穆，使之變得活潑起來。室內(nèi)的風(fēng)格與外面又截然不同，內(nèi)部獨(dú)立而封閉不必有太多羈絆，干脆利落的幾何元素頗有些現(xiàn)代主義的味道，豐富多變的空間劃分與色彩又使之充滿溫情。
在這座美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，斯特林與古典主義保持距離，又要擺脫現(xiàn)在主義的裹挾，他必須在兩者之間尋求平衡，所謂時(shí)勢(shì)造英雄，特定時(shí)代的特定需求使他不得不如此，這個(gè)成功的折衷方案使他功成名就，成為古典后現(xiàn)代主義的代表。
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