巴黎圣母院火災(zāi)之后，擺在法國政府面前的，就是修復(fù)工作�？赡芎臅r(shí)漫長，好在有所參考——瓦薩大學(xué)藝術(shù)學(xué)院一位副教授已經(jīng)完成了對其的數(shù)字化掃描工作。數(shù)字世界中，巴黎圣母院的塔尖依然聳立。
“這是我在這場災(zāi)難中聽到的唯一感到安慰的消息�！闭憬髮W(xué)文化遺產(chǎn)研究院副教授李志榮18日告訴科技日報(bào)記者，“災(zāi)難給我們的警醒是，保護(hù)文物本體永遠(yuǎn)是最重要的工作，沒有之一；而且，對文物的數(shù)字化記錄必須趕快進(jìn)行，特別是對于世界遺產(chǎn)級別的文物，要真正記錄到一旦損毀可復(fù)原的程度。”
其實(shí)，再好再完備的記錄，都不可能替代文物本身。但用數(shù)字化技術(shù)凝固下當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的信息，卻可在災(zāi)難后，成為對文物進(jìn)行修繕、保護(hù)和研究的重要參考。
目前，激光掃描技術(shù)、多圖像三維建模技術(shù)和攝影測量技術(shù)等，已經(jīng)全面應(yīng)用于以古建筑為代表的文化遺產(chǎn)數(shù)字化領(lǐng)域。這些技術(shù)的介入，也使得精準(zhǔn)保真地記錄文物的“形、色”信息成為可能。
所有的文物、建筑都可以而且應(yīng)該進(jìn)行數(shù)字化記錄。但受制于種種因素，世界上尚沒有任何一個(gè)國家完成了他們?nèi)课奈锏臄?shù)字化。李志榮表示，古建筑數(shù)字化的難點(diǎn)在于，建筑是人類活動的舞臺，是最復(fù)雜的文物。對中國的古建筑來說，要對其進(jìn)行數(shù)字化，就要對建筑群所處的環(huán)境、建筑群的布局、單體建筑的結(jié)構(gòu)、建筑的彩塑壁畫等附屬藝術(shù)、歷代留下的碑刻記錄等一應(yīng)文物和信息全部進(jìn)行數(shù)字化采集和記錄，這需要綜合的技術(shù)組織才能完成。
更何況，有些古建筑的數(shù)字化確實(shí)非常困難，比如有復(fù)雜的斗拱或浮雕的古建筑。而且，數(shù)字化技術(shù)除了要留住文物本身的信息，還要服務(wù)于文物保護(hù)方案設(shè)計(jì)、修復(fù)效果的仿真實(shí)驗(yàn)、文物演變推理、微小變化分析、影響文物變化因素分析等�！昂芏嗉夹g(shù)都還在探索階段，任重而道遠(yuǎn)�！闭憬髮W(xué)文化遺產(chǎn)研究院副教授刁常宇表示。
目前，我國對古建筑古文物的數(shù)字化保護(hù)還處在起步階段，但有關(guān)部門已經(jīng)越來越重視。李志榮介紹，在近10年的時(shí)間里，浙江大學(xué)就做了上百個(gè)案例，包括須彌山石窟考古、云居寺雷音洞考古、云岡石窟第三窟的數(shù)字化記錄和3D復(fù)原，以及西藏阿里托林寺白殿的壁畫記錄等。
刁常宇最近在美國也接觸了一些做中國考古研究的學(xué)者�！八麄儗χ袊奈飻�(shù)字化發(fā)展的速度非常吃驚，認(rèn)為中國的潛力無限。”這是因?yàn)椋袊拇祟惞ぷ鞔蠖嗍怯梢?guī)�；瘓F(tuán)隊(duì)實(shí)施，也得到了國家支持�！安贿^，國際上的文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫標(biāo)準(zhǔn)、文物數(shù)據(jù)知識產(chǎn)權(quán)的法律完善程度、文物數(shù)據(jù)共享利用的意識等都比中國先進(jìn)很多，我們也要虛心學(xué)習(xí)。”
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