提香及其工作室繪制的《戎裝的查理五世》，一直沉睡在烏菲齊美術(shù)館的庫(kù)房里。為了今日的“北京秀”，這幅創(chuàng)作于16世紀(jì)的作品專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了“大修”。
在首都博物館開(kāi)幕的《文藝復(fù)興時(shí)期意大利的藝術(shù)、文化和生活》展中，102件意大利文物亮相，約8成為首次訪京，其中相當(dāng)一批文物都如《戎裝的查理五世》一樣剛剛“恢復(fù)健康”。中方策展人張繼華說(shuō)：“這有一個(gè)很文藝的名字，叫做‘睡美人’項(xiàng)目，是中意文化合作機(jī)制倡議項(xiàng)目的一部分�！�
昨天，展廳正在進(jìn)行最后布置，102件展品基本就位。從說(shuō)明牌上看，每一件展品都出自名門(mén)——烏菲齊美術(shù)館、巴杰羅國(guó)家博物館、翁布里亞國(guó)家美術(shù)館等意大利17家知名博物館和機(jī)構(gòu)。
與大多數(shù)文藝復(fù)興時(shí)期的展覽相比，首博的展覽更接地氣，不僅包括提香、波提切利、佩魯吉諾、丁托列托和老帕爾馬等大批藝術(shù)家的繪畫(huà)作品，還涵蓋了像章、服裝、日常生活用品、建筑構(gòu)件和模型�！霸谶x擇展品的時(shí)候，我們的標(biāo)準(zhǔn)是可以全景化地呈現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期意大利藝術(shù)、文化和社會(huì)生活，讓觀眾可以親身體會(huì)�！睆埨^華舉例，觀眾可以看到古羅馬時(shí)期的雕塑以及拜占庭風(fēng)格的少量繪畫(huà)，觀眾通過(guò)對(duì)比，可以更深刻地理解文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的內(nèi)涵，即從古典文化中汲取靈感，革新中世紀(jì)傳統(tǒng)。
幾乎每一件展品背后都有一段傳奇。其中剛經(jīng)歷修復(fù)的《戎裝的查理五世》油畫(huà)被懸掛在墻壁上，主人公身穿鎧甲，目光炯炯有神。這是查理五世1548年委托提香繪制的。之后，歐洲貴族們不斷向提香和他的工作室要求復(fù)制該肖像�！翱梢钥隙ǖ氖�，大部分都不是提香親筆，而是工作室根據(jù)他的原作復(fù)制的。在首博展出的這幅是惟一存世的�！�
展覽中，觀眾還可以通過(guò)畫(huà)作，目睹詩(shī)人但丁的真容;在達(dá)芬奇的素描《維特魯威人》復(fù)原圖前合影;或者走進(jìn)一場(chǎng)意大利的傳統(tǒng)婚禮。
展覽將持續(xù)到6月22日，觀眾可以免費(fèi)參觀。
什么是文藝復(fù)興？
文藝復(fù)興（Renaissance）是指發(fā)生在14世紀(jì)到16世紀(jì)的一場(chǎng)反映新興資產(chǎn)階級(jí)要求的歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。
“文藝復(fù)興”的概念在14-17世紀(jì)時(shí)已被意大利的人文主義作家和學(xué)者所使用。當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為，文藝在希臘、羅馬古典時(shí)代曾高度繁榮，但在中世紀(jì)“黑暗時(shí)代”卻衰敗湮沒(méi)，直到14世紀(jì)后才獲得“再生”與“復(fù)興”，因此稱(chēng)為“文藝復(fù)興”。
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國(guó)，于16世紀(jì)達(dá)到頂峰，帶來(lái)一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期，揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。文藝復(fù)興是西歐近代三大思想解放運(yùn)動(dòng)（文藝復(fù)興、宗教改革與啟蒙運(yùn)動(dòng)）之一。
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