③陰刻：是將圖案以外的地子全部平刻下去，一烘托出圖案本身，這種刻法多用于回紋、萬(wàn)字、丁字錦、扯不斷等裝飾圖案。
2．落地雕：落地雕在宋代稱(chēng)作剔地起突雕法，是將圖案以外得空余部分（地子）剔鑿下去從而反襯出圖案實(shí)體的雕刻方法。落地雕不同于平雕，它有高低迭落，層次分明。
3．透雕：這種雕法有玲瓏剔透之感，易于表現(xiàn)雕飾物件兩面的整體形象，因此常用于分隔空間，兩面觀看的花罩、牙子、團(tuán)花、卡字花等物件的雕飾。
4．貼雕：貼雕是落地雕的改革雕法，興于清代晚期，常見(jiàn)于裙板、絳環(huán)板的雕刻。方法使用薄板鎪出花紋并進(jìn)行單面雕刻之后，貼于裙板或絳環(huán)板上。其完全具備落地雕之效果，但在工料方面則節(jié)省很多，效果也更佳，尤其是地子平整無(wú)刀痕刃跡方面非落地雕所能及。另外也可通過(guò)使用不同質(zhì)地和顏色的木料做地子及花紋，以達(dá)到特殊效果。
5．嵌雕：嵌雕是為了解決落地雕中個(gè)別高起部分而采用的技術(shù)手段，如龍鳳板中高起的龍頭、鳳頭，可在雕刻大面積花活時(shí)預(yù)留出龍頭、鳳頭的安裝位置，另外用材雕出并嵌裝在花板上，從而得到等厚板浮雕效果不同之傳神感。
6．圓雕：圓雕亦稱(chēng)混雕，是立體雕刻的手法，首先要畫(huà)樣，并根據(jù)圖樣尺寸備料、落荒（做出大體形態(tài)）、再將落荒形修正至近似造型所需形狀，然后在表面攤樣（畫(huà)樣子），再按樣子進(jìn)行精刻、細(xì)刻，最后鏟剔細(xì)部文飾。北京四合院的木雕刻有大木雕刻（大木做）和小木雕刻（小木做）之分。大木雕刻指大木構(gòu)件梁枋上裝飾物件的雕刻，如麻葉梁頭、雀替、花板、云墩等；小木雕刻則指內(nèi)外檐的裝飾裝修之花飾雕刻；大者粗獷，小者細(xì)膩。木雕裝飾在北京四合院民居中應(yīng)用廣泛，藝術(shù)價(jià)值也很高，但由于木材易損加之保護(hù)不力，當(dāng)前的實(shí)物存留已很少。
作為中國(guó)傳統(tǒng)建筑重要組成部分的北京四合院，近年來(lái)處境十分危急；大多數(shù)四合院成為大雜院，破敗不堪，同時(shí)面臨舊城改造大量被拆除的局面。即使被劃入文物保護(hù)之列的四合院，也難以保持原有的面貌。作為一名北京的文物保護(hù)工作者，把它們記錄下來(lái)（照片、繪圖、文字）并加以研究，不論對(duì)當(dāng)前和以后都是一件緊迫而很有意義的事情。
甘公網(wǎng)安備 62292302000106號(hào)