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彩畫的主要手法
來(lái)源:中國(guó)文物網(wǎng) 作者:佚名 更新于:2017-2-15 閱讀:
中國(guó)古代建筑色彩富麗堂皇,堪稱世界第一。北京的明、清宮殿建筑使用了黃瓦、紅柱、紅墻、白石基座、襯上藍(lán)天、綠樹(shù),美麗動(dòng)人。建筑物檐下使用青綠彩畫,并貼金,加強(qiáng)了陰影部分的生動(dòng),深邃,突出強(qiáng)調(diào)了挑檐的深遠(yuǎn),色彩的運(yùn)用非常適合其所處的建筑部位。
木構(gòu)件上色彩涂刷的施工過(guò)程相當(dāng)繁復(fù)。如清代把刷色涂油漆稱為“油作”。清宮廷最高級(jí),也是最復(fù)雜的打地杖“三麻二布九灰”,即用三層麻、二層布、九層灰,共十四層。刷油也要許多道程序。這即使木建筑構(gòu)件格外生輝,而且使木構(gòu)件得到了保護(hù)。
在階級(jí)社會(huì)中,色彩的使用還代表建筑物主人的身份和地位。如清代,黃瓦是屬于帝皇專用的,王府用綠瓦。黑、紫、蘭、綠用于離宮別館,或單色,或二色合用做剪邊處理。一般民居只能用灰瓦。
一、彩畫的主要手法
(一)、疊暈
將同一種顏色調(diào)出幾種深淺不同的色階,按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構(gòu)件外緣時(shí),深色在外;用在構(gòu)件中圖案四周時(shí),淺色在外。當(dāng)疊暈由淺至深稱為“對(duì)暈”。當(dāng)疊暈由深至淺時(shí)稱為“退暈”。
。ǘ、間色
在建筑相鄰各間的同類構(gòu)件上,或在同一構(gòu)件的不同段落或分件上,有規(guī)律地交替使用冷暖、深淺不同的底色的方法。在明清時(shí)期的彩畫中,以青綠相間為定式。
。ㄈr粉
用膠、油、粉調(diào)成膏,在彩畫上畫突起的線,再覆上明亮的顏色的方法。這樣可加強(qiáng)彩畫的立體感。
(四)、貼金
在彩畫的線或圖案上貼金箔的方法?梢云劫N片金,也可在瀝粉上貼金,稱作瀝粉貼金,使彩畫顯得金壁輝煌,高貴富麗。
我國(guó)古老的民間制作工藝——瀝粉、貼金技術(shù)早在盛唐時(shí)期就已廣泛被采用。
中國(guó)的瀝粉、貼金工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng),瀝粉工藝是傳統(tǒng)工藝制做的一個(gè)花色品種。瀝是指液體的點(diǎn)滴,粉是指用粉調(diào)制成液體,將其一滴一滴的滴落在物面上,有時(shí)用特制的工具把瀝的點(diǎn)滴加長(zhǎng),形成一種有規(guī) 律的,人為的線,這種方法術(shù)語(yǔ)稱之為:“瀝粉”。 瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面,并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺(jué),同時(shí)可增加立體感。
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