活態(tài)保護(hù)
“活態(tài)保護(hù)”是興起于本世紀(jì)初的文化遺產(chǎn)保護(hù)理念，它的提出以聯(lián)合國教科文組織提出“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”概念為背景。博物館化保護(hù)是相對安靜的固態(tài)保護(hù)，主要針對物質(zhì)文化遺產(chǎn)。“活態(tài)保護(hù)”是相對活躍的動態(tài)保護(hù)，主要針對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但這只是相對的說法，其實“活態(tài)保護(hù)”適用于所有文化遺產(chǎn)，它強調(diào)的核心思想就是要讓文化遺產(chǎn)獲得當(dāng)下的生命力，活在人們?nèi)粘Ｉ钪小?/div>
“活態(tài)保護(hù)”的體現(xiàn)形式主要有兩大類，第一類是“生產(chǎn)性保護(hù)”，即通過生產(chǎn)、流通、銷售、再生產(chǎn)等環(huán)節(jié)實現(xiàn)傳承和保護(hù)。比如對織錦、刺繡、漆器等非遺項目的保護(hù)，多采用生產(chǎn)性保護(hù)。第二類是“生活性保護(hù)”。這一保護(hù)形式強調(diào)將文化遺產(chǎn)的保護(hù)融入到人們的日常生活。貫徹以人為本和可持續(xù)發(fā)展原則，通過社區(qū)生活、休閑娛樂、文體活動、旅游度假、教育培訓(xùn)等形式保護(hù)，讓保護(hù)變成日常生活中的自覺行為。比如廣西桂林山水實景劇《印象·劉三姐》，所有演員都是當(dāng)?shù)卮迕瘢莩鼍褪撬麄兩畹囊徊糠�，這就是對桂林山水文化遺產(chǎn)和山歌文化遺產(chǎn)的生活性保護(hù)。
對于城市電影文化遺產(chǎn)，既要把活態(tài)保護(hù)作為基本原則，又要將活態(tài)保護(hù)作為基本路徑。即使是博物館化保護(hù)，也應(yīng)和活態(tài)保護(hù)相結(jié)合。在注重合理承載力的前提下，電影制片廠遺址老建筑、電影名人故居、電影取景地等遺產(chǎn)的保護(hù)可以和旅游相結(jié)合，讓旅游收入彌補保護(hù)資金的不足。電影博物館參觀展示可以和社區(qū)活動、學(xué)校教育相結(jié)合，讓電影博物館生活化。電影技藝傳承可以和高校、職業(yè)學(xué)校、藝術(shù)院校專業(yè)教育相結(jié)合，讓堪稱絕技的某些電影技藝通過專業(yè)教育得以傳宗接代。膠片電影修復(fù)可以和電影院線放映相結(jié)合，讓修復(fù)資金缺口盡量縮小，讓修復(fù)工作更容易獲得認(rèn)同，更有動力。
數(shù)字化保護(hù)
文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)，即通過現(xiàn)代計算機技術(shù)和設(shè)備，使文化遺產(chǎn)信息實現(xiàn)數(shù)字化保存、管理和利用，使文化遺產(chǎn)保護(hù)空間環(huán)境實現(xiàn)數(shù)字化控制，使文化遺產(chǎn)修復(fù)實現(xiàn)數(shù)字化操作。數(shù)字化保護(hù)是一種高效而環(huán)保的保護(hù)途徑，但其技術(shù)含量高、所需花費大、專業(yè)人才缺。
城市電影文化遺產(chǎn)的保護(hù)也應(yīng)積極運用數(shù)字化保護(hù)手段。應(yīng)該建立城市電影文化遺產(chǎn)資源數(shù)據(jù)庫，確定相關(guān)資源數(shù)據(jù)采集標(biāo)準(zhǔn)，積極創(chuàng)新數(shù)字化管理和控制體系，尋求電影遺產(chǎn)在新媒體上的數(shù)字化傳播種種可能，探討電影遺產(chǎn)虛擬數(shù)字化展示的新辦法，摸索電影遺產(chǎn)遠(yuǎn)程數(shù)字化利用的模式，開拓傳統(tǒng)膠片電影向數(shù)字化修復(fù)與保存的高效技術(shù)路徑。
對于膠片電影遺產(chǎn)，數(shù)字化保護(hù)尤為緊迫和重要。要實現(xiàn)膠片電影的數(shù)字化保護(hù)，前提就是做好膠片修復(fù)的工作。但在中國各地誕生的大量膠片電影，只有少數(shù)經(jīng)典影片完成了數(shù)字化轉(zhuǎn)換，同樣印證電影發(fā)展歷史的更多膠片電影還躺在倉庫里等待修復(fù)。中國電影資料館存有自1922年以來的3萬多部國產(chǎn)電影，拷貝素材超過60萬本，但一些珍貴的影片，尤其是早期影片，都發(fā)生了霉變、污染、脫色和齒孔收縮的病癥。據(jù)中國電影資料館技術(shù)部副主任左英介紹，“在電影修復(fù)行業(yè)，一個熟練的技術(shù)人員一天最多只能完成200幀的畫面修復(fù)，一部90分鐘的影片大約有13萬幀畫面，完全修復(fù)需要一個技術(shù)人員整整兩年的時間�！边@樣的勞動強度加上電影修復(fù)人才和資金短缺方面的困難，我國膠片電影保護(hù)工作可謂“四面楚歌”。如果不能突破種種困難的重圍，許多膠片電影可能終將徹底被歷史遺忘，失去數(shù)字化保護(hù)的機會，走上“電影之死”的不歸之路。
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