經(jīng)過前期的實(shí)驗(yàn)和準(zhǔn)備，多達(dá)14 . 2萬平方米的“三孔”古建筑彩繪工程全面進(jìn)入施工階段。還原“三孔”古建筑彩畫的原貌和真實(shí)性，本次施工由曲阜古建筑修繕中心負(fù)責(zé)，彩繪流程完全按照自古沿襲下來的古法，選料上更是極其考究，近20種顏料全部為植物和礦物質(zhì)提取物。
施工工人幾輩人 都從事三孔修繕
6月22日，曲阜孔廟緊鄰大成殿的大成門被腳手架和防護(hù)網(wǎng)包裹，十多名工人站在覆蓋在腳手架二層的木板上緊張地忙碌著。大成門西北側(cè)的外檐已經(jīng)畫上了精美的圖案，金色的祥云和龍形反射出耀眼的光芒�！斑@些彩繪圖案是我們實(shí)驗(yàn)后開展的，今年4月完工后得到國家文物局專家的一致認(rèn)同，所有的彩繪工程將全面以此來復(fù)制�！鼻肥泄沤ㄖ蘅樦行牟世L部負(fù)責(zé)人王明亮說。
本次彩繪工程完全由曲阜市古建筑修繕中心工人完成，“他們多是幾輩人都從事‘三孔’古建筑的修繕工作，很多古代工藝得到了很好的傳承。”古建筑修繕中心副主任孔德銘解釋。
古建筑修繕中心副主任林丙煥說，自清末以來，由于歷史、經(jīng)濟(jì)等原因，“三孔”等古建筑的彩畫百余年來一直沒有進(jìn)行過系統(tǒng)的保護(hù)維修，只是在單體建筑大修時(shí)進(jìn)行過局部的修復(fù)。時(shí)至今日，許多早期的建筑彩畫已經(jīng)嚴(yán)重起甲或斑駁脫落，甚至漫渙不清，“對于日漸消失的古建筑彩畫，組成專家指導(dǎo)隊(duì)伍進(jìn)行搶救性、研究性保護(hù)維修，已經(jīng)刻不容緩。”
林丙煥說，針對“三孔”等古建筑油飾彩畫的特點(diǎn)，經(jīng)過專家初步勘察統(tǒng)計(jì)分析，保護(hù)工程共分為三種類型：對建筑內(nèi)外檐剝落嚴(yán)重致使木構(gòu)件裸露的彩畫，或者近代所做的形制改變、質(zhì)量粗劣的彩畫，查找史料或依據(jù)現(xiàn)狀，按原形制、原工藝、原做法、原材料，重做一麻五灰地仗、彩畫;對內(nèi)檐形制清晰，但起甲、剝落嚴(yán)重的彩畫，軟化后修補(bǔ)回貼;對原形制清晰可辨，彩畫僅有褪色且無大面積脫落起甲的彩畫，重點(diǎn)原狀除塵保護(hù)。
彩畫外檐剝落嚴(yán)重 4萬多平米要重做
本次“三孔”彩畫的修復(fù)工程中，需要重做的彩畫占到4 . 4萬平方米，也是難度最大的內(nèi)容之一。“因受風(fēng)化、日曬等影響，一些彩畫外檐剝落嚴(yán)重，對此我們只能‘砍掉’重做�！蓖趺髁琳f，首先工人應(yīng)將原彩畫處的顏料和青灰完全鏟除，并能夠以肉眼看見原木。之后，按照原形制重做一麻五灰地仗。
“一麻五灰地仗是自古沿用下來的‘三孔’彩畫制作工藝，就是在外檐原木處刷五層特質(zhì)的油灰，其間粘貼一層細(xì)麻絲�！睆臉I(yè)11年的曲阜市古建筑修繕中心工人彭會(huì)勝說，油灰由桐油、豬血、青磚末混合制作而成，在刷到第三層后開始粘貼細(xì)麻絲，經(jīng)過按壓、打?qū)嵑�，再刷兩層油灰，“這種工藝打出的地仗結(jié)實(shí)、不易損壞�！�
打過地仗后，建筑物表面變得光滑平整，下一步需要繪圖和上色。“在砍掉內(nèi)外檐處的原畫前，我們用特質(zhì)的高麗紙制作拓片，之后再查閱史料圖案，修補(bǔ)彩畫�！蓖趺髁聊贸鲆粡埥鼉擅组L的拓片，通過鉛筆的修補(bǔ)，原本模糊的圖案頓時(shí)清晰起來。“隨后我們用印紙將圖案復(fù)制到一張?zhí)刭|(zhì)的牛皮紙上，并把圖案進(jìn)行扎空描圖處理，然后用石膏粉按壓住扎空處涂抹，彩畫圖案就浮現(xiàn)于建筑物表面了�！痹诠沤ㄖ蘅樦行牡能囬g，十幾塊彩畫木板清晰記錄了彩繪的修復(fù)過程。
“圖案繪制后，就到了上色流程�！蓖趺髁链蜷_顏料展示柜，松煙、石綠、石黃……十幾種裝在玻璃瓶中的顏料粉末展現(xiàn)在記者面前。王明亮說，“三孔”彩繪的顏料完全采用植物和礦物質(zhì)顏料，完全按照古法選用和調(diào)制顏料，不僅能夠保證色彩艷麗、真實(shí)，并且有經(jīng)久不褪色的優(yōu)點(diǎn)。
“‘三孔’彩畫的金龍和璽圖案，只應(yīng)用于皇家宮殿，是最高級別的古建筑彩畫�！惫蕦m博物院古建部專家張秀芬說，因彩畫中金龍、祥云等圖形非常多，彩畫制作中需要在圖案表層覆蓋一層1 . 5 微米厚的純黃金箔�！安世L圖案上色并非最終完成階段，我們需要進(jìn)一步處理，彩繪圖案達(dá)到不反光的效果后才算合格。”王明亮說。
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