修復(fù)前的《蟹菊酒香圖》畫心為粗羅紋紙，紙質(zhì)酥松，脆性較強(qiáng)。多處蟲蝕痕跡，原全色時(shí)未刮邊口，邊口顏色較深。多處斷裂，畫心斷裂處表層起皮，極易脫落。畫心左下角完全撕裂、破碎，有兩塊約五厘米大小殘片。紙質(zhì)表層磨損嚴(yán)重，多處纖維受損。
剛剛在北京保利春拍中亮相的《翡冷翠》，是劉海粟于上世紀(jì)30年代初在巴黎完成的寫生作品。畫面中的古橋名為維基奧橋，始建于古羅馬時(shí)代，是翡冷翠保存下來的最古老的橋，同時(shí)因曾經(jīng)演繹了詩人但丁與貝亞特麗絲之間一段凄美的“廊橋遺夢”而著名�！半m然現(xiàn)在這幅作品被認(rèn)為是一件難得的精品，但當(dāng)初藏家拿來修復(fù)時(shí)卻是灰蒙蒙的，很臟、很陳舊。當(dāng)時(shí)所有人都以為畫面上是民國期間上海的某個(gè)街景，但我們在修復(fù)研究過程中，找到了1932年傅雷編著的《世界名畫集（第二集）劉海粟》，發(fā)現(xiàn)了這張作品的著錄，才知道畫面是巴黎的維基奧橋，這樣作品才有了比較清晰的出處、時(shí)間等信息�！鄙虾Ｓ彤嫷袼茉涸洪L肖谷說，上海劉海粟美術(shù)館館藏的劉海粟油畫作品，幾乎都交由上海油雕院進(jìn)行修復(fù)，因此油雕院的修復(fù)師們也逐漸成了劉海粟作品的專家，這也吸引了其他美術(shù)館、私人藏家和拍賣行等慕名而來。
“近幾年來，美術(shù)館界對于藏品修復(fù)工作越來越重視，我們不僅承接了中華藝術(shù)宮等上海重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重要藏品的修復(fù)任務(wù)，上海周邊地區(qū)的美術(shù)館也會(huì)邀請我們對其藏品進(jìn)行狀態(tài)評估，以確保藏品的安全性和合理保存�！毙す日f。
隨著全國美術(shù)館藏品普查工作的全面推進(jìn)和“美術(shù)博物館”概念的不斷深入，我國美術(shù)館界對于藏品的安全保障和安全防護(hù)也提到了一定高度，許多省級大館建立了相應(yīng)的修復(fù)室，并配備了專業(yè)人員。但由于起步晚、資金少，且受困于技術(shù)、人才、觀念等因素，美術(shù)館的修復(fù)工作還相對落后。同時(shí)，部分中小型美術(shù)館對于藏品保存修復(fù)的重要性還未建立起系統(tǒng)性認(rèn)識。
保存修復(fù)意識逐漸加強(qiáng)
廣東美術(shù)館是我國最早建立修復(fù)室的美術(shù)館，早在2009年，該館即引入了化學(xué)方面的專業(yè)人才做相關(guān)研究，并專門前往美國購置了一批修復(fù)設(shè)備和材料�！爱�(dāng)時(shí)館內(nèi)修復(fù)人員在美國的工作室實(shí)習(xí)了一個(gè)多月，學(xué)習(xí)這些設(shè)備的運(yùn)用和修復(fù)理念�；貒�，我們還利用各種機(jī)會(huì)，購買了大量藝術(shù)品保護(hù)和修復(fù)方面的外文原版書籍，慢慢去理解一些修復(fù)理論上的問題。”廣東美術(shù)館副館長江郁之說，幾年來，該館在理論和實(shí)踐上都積累了一定經(jīng)驗(yàn)，不僅對本館的藏品維護(hù)提供支持，也為周邊其他美術(shù)館提供公益性服務(wù)。
中國美術(shù)館保存修復(fù)中心于2010年4月籌建，并于當(dāng)年5月啟動(dòng)了“鄧拓先生捐贈(zèng)作品修復(fù)項(xiàng)目”，僅一年多時(shí)間，即修復(fù)鄧拓捐贈(zèng)藏品120件（套）。之后，該中心還完成了“‘萬里江山’赴日展藏品修復(fù)項(xiàng)目”“老舍藏齊白石作品”等重要修復(fù)工作，同時(shí)還修復(fù)了大批油畫作品。“中國美術(shù)館保存修復(fù)中心主要致力于中國畫和油畫的修復(fù)和維護(hù)，已建成卷軸畫保存修復(fù)工作室、油畫保存修復(fù)室、紙本保存修復(fù)工作室和保存科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。”中國美術(shù)館副館長胡偉說。
去年剛剛晉升為全國重點(diǎn)美術(shù)館的中國美院美術(shù)館，其藏品修復(fù)工作于2014年提上議事日程�！盀榇�，我們專門改造出修復(fù)室，聘請了著名油畫修復(fù)師李福長和中國畫修復(fù)師馮逸華為特聘修復(fù)師，對比較難以修復(fù)的器物類作品，美術(shù)館已與浙大、上海專業(yè)修復(fù)單位建立聯(lián)系，確保藏品的樣狀完整。同時(shí)，藏品庫房定期請專業(yè)人員進(jìn)行驅(qū)蟲除蟻工作，保證藏品庫房不受蟲害，穩(wěn)定安全�！敝袊涝好佬g(shù)館群總館長杭間說。
浙江美術(shù)館的藏品修復(fù)室組建于2013年，不僅劃出場地和購買設(shè)備，還招募了具有專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人員。僅一年多時(shí)間即修復(fù)油畫、國畫百余件，同時(shí)對每一件藏品都建立了詳細(xì)的修復(fù)檔案。2014年，該館還專門購入充氮除氧消毒殺蟲系統(tǒng)，不僅對新藏品進(jìn)行入庫前的清理消毒，也對已入庫藏品實(shí)行分批消毒，將蟲害污染威脅降到最低�！皶嬓迯�(fù)是美術(shù)館藏品管理的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，不可或缺。我們從運(yùn)營過程中也發(fā)現(xiàn)了一些實(shí)際問題，一是目前藏品主要以現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品為主，古代藏品不多，相對而言藏品的修復(fù)任務(wù)不是很重，但對于我們來說，著眼長遠(yuǎn)發(fā)展考慮，藏品修復(fù)將會(huì)顯得越來越重要，需要盡早建立專門機(jī)構(gòu)，盡早培養(yǎng)藏品修復(fù)專業(yè)人員，盡早形成一整套藏品修復(fù)機(jī)制�！闭憬佬g(shù)館館長斯舜威說。
修復(fù)離不開經(jīng)驗(yàn)與科學(xué)
我國美術(shù)館系統(tǒng)的藏品大多為20世紀(jì)以來的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品，因此，出現(xiàn)的問題也多集中在自然損壞、歷史原因保存不善損壞、“文革”期間人為損壞、庫房條件不足損壞、運(yùn)輸過程中損壞、外力影響損壞等方面，這些問題大部分可得到完善的解決。然而，在具體的操作過程中，一些傳統(tǒng)的、固有的修復(fù)方法受到了質(zhì)疑，在修復(fù)倫理方面還存在一些爭議。
“目前最大的問題是修復(fù)的可逆性，可逆性是國際通則。例如對于卷軸畫的修復(fù)，我們與日本最大的不同是，很少有人使用科學(xué)設(shè)備，完全依靠個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而且‘全畫’的習(xí)慣值得商榷�！嫛切迯�(fù)師憑借自己的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣和個(gè)人理解，將受損的畫面補(bǔ)全，這種做法的結(jié)果是不可逆的，應(yīng)該禁止�！焙鷤フf，修復(fù)是一門經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)，但也離不開科學(xué)，任何修復(fù)都應(yīng)該有合理的程序和科學(xué)的依據(jù)。他以中國美術(shù)館保存修復(fù)中心對“鄧拓捐贈(zèng)中國古代繪畫”中《蟹菊酒香圖》的修復(fù)過程進(jìn)行了介紹。
“《蟹菊酒香圖》是清代著名花鳥畫家邊壽民的作品，創(chuàng)作于1740年。我們首先對作品進(jìn)行了狀態(tài)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)此畫畫心為粗羅紋紙質(zhì)，紙紋稀疏，為豎紋，觸目可見，導(dǎo)致舒卷后易出現(xiàn)折斷；另外有多處蟲蝕痕跡，在上一次修復(fù)中未曾刮磨殘口，全色多處不符，導(dǎo)致畫底色澤不夠統(tǒng)一；另紙質(zhì)表層污臟磨損較為嚴(yán)重，個(gè)別地方出現(xiàn)起皮、飛茬、露白現(xiàn)象；同時(shí)畫心左下側(cè)有兩塊5厘米大小紙質(zhì)完全脫落，需重新拼補(bǔ)，裱料為紙質(zhì)，破損嚴(yán)重，多處缺裂，無法展掛。由此，我們專家給出了目測報(bào)告。之后，又根據(jù)一些詳細(xì)的檢測，給出了科學(xué)檢測報(bào)告。根據(jù)兩份報(bào)告，修復(fù)專家提出了清洗、揭托、全補(bǔ)、裱式等修復(fù)計(jì)劃與方案�！焙鷤フf，經(jīng)過一段時(shí)間的徹底大修，《蟹菊酒香圖》最終畫心明凈不失舊色，脫落處得到很好的補(bǔ)拼，殘缺處得到細(xì)致的修復(fù)，色澤與畫心其他部位有了很好的統(tǒng)一，筆意殘缺處仍保存現(xiàn)狀，裱邊換為舊米色絹，裱式換為符合規(guī)制的橫披樣式。整體而言，既能滿足觀展的需要，又能更好地舒卷和保存。
其實(shí)，修復(fù)的“可逆性”和科學(xué)性在業(yè)內(nèi)已越來越被重視，尤其在油畫修復(fù)方面。如2011年底，中央美院美術(shù)館藏品《半裸女像》重新浮出水面，這件在眾多中國現(xiàn)代美術(shù)史書籍中刊出但是都不明其收藏處的李叔同代表作，就在庫房里靜靜躺睡了半個(gè)多世紀(jì)。2012年，中央美院美術(shù)館與中國文化遺產(chǎn)研究院材料檢測中心一起進(jìn)行了大量的非破壞性分析檢測，包括作品使用的油畫顏料、涂層等，并將畫面人物及背景的輪廓線、畫面肌理、折痕與破損等與已發(fā)表的美術(shù)書籍對比，最終推測《半裸女像》就是1920年發(fā)表在《美育》雜志上的李叔同油畫《女》。“《半裸女像》從發(fā)現(xiàn)、整理、檢測、修復(fù)到展出，差不多準(zhǔn)備了一年。整個(gè)修復(fù)過程嚴(yán)格按照國際上認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一的規(guī)范操作，使用的材料容易區(qū)分，可識別性強(qiáng)，整個(gè)修復(fù)過程是可逆的，可進(jìn)行再次調(diào)整，修復(fù)后的光亮源于使用了上光油，它的使用可以保護(hù)畫面、延緩材質(zhì)老化�！敝醒朊涝好佬g(shù)館修復(fù)師徐研說。
三大問題制約修復(fù)發(fā)展
記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，人才、資金和用房是美術(shù)館在修復(fù)方面面臨的三大主要問題。由于美術(shù)館的藏品種類較多，藏品修復(fù)人員有限，不能應(yīng)對每一個(gè)門類的藏品修復(fù)任務(wù)，且藏品修復(fù)需要豐富的經(jīng)驗(yàn)，因此，大多數(shù)美術(shù)館采取了一邊培養(yǎng)自己的修復(fù)人才，一邊聘用專家?guī)椭ぷ�。如中國美術(shù)館根據(jù)不同的修復(fù)方向，成立了4個(gè)專家小組，每個(gè)小組的專家都來自全國各地，各有專長，帶動(dòng)館內(nèi)人員不斷進(jìn)步。
“我們館目前側(cè)重于中國書畫方面的修復(fù)，油畫、器物等修復(fù)相對薄弱，主要通過館內(nèi)和社會(huì)力量相結(jié)合的方式來完成。對于館內(nèi)無法完成的修復(fù)任務(wù)，出于藏品安全考慮，會(huì)邀請館外專家到館內(nèi)參與修復(fù)，也使館內(nèi)工作人員得到學(xué)習(xí)和提高。”斯舜威說，中國古代書畫修復(fù)本身是一門高深的學(xué)問，技術(shù)性較強(qiáng)，目前還有修復(fù)方面的老師傅可以臨時(shí)請來作專業(yè)指導(dǎo)，但長遠(yuǎn)來看，能夠熟練掌握這門修復(fù)技術(shù)的年輕人較少，傳承難以保障。這不是某一個(gè)美術(shù)館的問題，而是全社會(huì)普遍存在的問題，作為國家層面，文化和文物主管部門應(yīng)該引起重視。
油畫修復(fù)同樣存在一些判斷、標(biāo)準(zhǔn)和方法的問題。“美國、意大利、俄羅斯等不同國家有不同的標(biāo)準(zhǔn)和工作方式，他們的修復(fù)體系、觀念、材料、方法、程序等都不相同，這就需要我們在學(xué)習(xí)和具體操作中做多重處理。比如，美國的油畫修復(fù)師希望借助更多機(jī)器，對時(shí)間有自己的掌控和判斷，能形成規(guī)�；墓ぷ鞣绞剑欢獯罄投砹_斯則更強(qiáng)調(diào)手工操作，強(qiáng)調(diào)材料的細(xì)致等。這些觀念和方法大不相同，我們目前在認(rèn)知和技術(shù)判斷上還存在很大差距，需要修復(fù)人員不斷提高自身技術(shù)和豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)�！蓖蹊f。
修復(fù)不僅需要技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，還需要大量材料，其設(shè)備的更新?lián)Q代則也需要大量資金。目前，除少數(shù)美術(shù)館在每年預(yù)算中有專門的藏品修復(fù)資金外，大部分美術(shù)館的修復(fù)費(fèi)用無法得到保障。“我們沒有專項(xiàng)修復(fù)資金，一些材料費(fèi)、儀器費(fèi)等只能通過‘綠化費(fèi)’等其他出口解決。因?yàn)閲椅募鞔_表明，藏品征集專款只能用來購藏藝術(shù)品。因此，我們呼吁將藏品征集�？罡臑椴仄氛骷途S護(hù)�？�，如此才能更好地對藏品進(jìn)行維護(hù)和修復(fù)�！苯糁f。
除此之外，修復(fù)用房也是美術(shù)館面臨的很大問題，因?yàn)楹芏嗝佬g(shù)館在設(shè)計(jì)時(shí)并沒有考慮修復(fù)問題，以致只能改建。如中央美院美術(shù)館的修復(fù)室在地下，極不利于一些揮發(fā)性材料和氣體的擴(kuò)散。一些美術(shù)館的修復(fù)室雖在地上，但卻無法做好防塵、防紫外線等基本措施。
人才培訓(xùn)計(jì)劃悄然開展
對于如何促進(jìn)美術(shù)館修復(fù)工作的發(fā)展，業(yè)內(nèi)人士有著自己的思考。
“保存修復(fù)，首先要注重保存，其次才是修復(fù)。美術(shù)館要有制度保障，要有專人負(fù)責(zé)檢測畫庫的溫濕度和其他情況；要配備專業(yè)技術(shù)人員，專業(yè)技術(shù)人員的培訓(xùn)要制度化；要給藏品的保存狀態(tài)劃分等級，依據(jù)等級，采取不同的處理方式�！焙鷤フf。
“現(xiàn)在的學(xué)校和一些修復(fù)機(jī)構(gòu)把資源分散了，但卻沒有形成特別權(quán)威的修復(fù)機(jī)構(gòu)。我們之所以還有重要作品修復(fù)，是人們還相信老字號。修復(fù)資源如何整合，國家可以做一些深入的研究，相關(guān)部門或單位可牽頭做一個(gè)中國西洋繪畫或油畫修復(fù)的季刊或年刊，或組建一個(gè)修復(fù)聯(lián)盟，呈現(xiàn)修復(fù)的實(shí)例、年鑒、論文、經(jīng)驗(yàn)體會(huì)等，對這一行當(dāng)在中國的發(fā)展有所引導(dǎo)�！毙す日f。
斯舜威建議，文化管理單位可舉辦一些修復(fù)方面的高級研修班，加強(qiáng)人才培養(yǎng)。也可實(shí)現(xiàn)全國資源共享，館際間可以通過共享和借鑒來更好地做好藏品修復(fù)工作。
其實(shí)，對于美術(shù)館的藏品保存和修復(fù)，文化部歷來重視，已推出了不同方面的修復(fù)人才培訓(xùn)班，補(bǔ)充不足。如，由山西畫院主辦的國家藝術(shù)基金2015年度“山西壁畫重彩藝術(shù)人才培養(yǎng)”項(xiàng)目目前第一階段的培訓(xùn)剛剛結(jié)束，50名學(xué)員通過對山西古代壁畫進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，掌握了中國傳統(tǒng)重彩藝術(shù)的技法，并將之運(yùn)用到當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)作和修復(fù)中，豐富中國傳統(tǒng)美術(shù)的面貌。而剛剛公布招生簡章的“國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)”亦是由國家藝術(shù)基金資助，由中國美術(shù)館主辦并實(shí)施的國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)示范項(xiàng)目。該項(xiàng)目面向全國美術(shù)館招生，旨在通過培訓(xùn)，引進(jìn)國際間最新研究成果，推動(dòng)該領(lǐng)域理論研究，強(qiáng)化技術(shù)規(guī)范，增強(qiáng)全國美術(shù)館業(yè)界對藏品的管理和保護(hù)能力，進(jìn)而培養(yǎng)一支具有一定理論素養(yǎng)和實(shí)技操作能力的保存與修復(fù)專業(yè)隊(duì)伍。“此次培訓(xùn)內(nèi)容包含兩部分，一是‘國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)國際研討會(huì)’，它將涉及保護(hù)與修復(fù)的相關(guān)政策與管理機(jī)制、藏品保存修復(fù)的原則與理念、預(yù)防性保護(hù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的介入、保存修復(fù)實(shí)例分享等內(nèi)容。來自美國大都會(huì)藝術(shù)博物館、華盛頓國家美術(shù)館、大英博物館、泰特美術(shù)館等諸多國際權(quán)威專業(yè)機(jī)構(gòu)的專家、學(xué)者都將發(fā)表學(xué)術(shù)演講。二是‘專業(yè)理論講授與實(shí)技操作示范’。通過具體操作，厘清保存與修復(fù)的理念與原則，探討東西方藝術(shù)品保存修復(fù)理念的差異，在比較中取長補(bǔ)短�！焙鷤フJ(rèn)為，這一培訓(xùn)計(jì)劃的實(shí)施，必將完善人們的修復(fù)觀念，大力提高美術(shù)館界的修復(fù)實(shí)力。
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