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　　中國古代建筑色彩富麗堂皇，堪稱世界第一。北京的明、清宮殿建筑使用了黃瓦、紅柱、紅墻、白石基座、襯上藍(lán)天、綠樹，美麗動人。建筑物檐下使用青綠彩畫，并貼金，加強(qiáng)了陰影部分的生動，深邃，突出強(qiáng)調(diào)了挑檐的深遠(yuǎn)，色彩的運(yùn)用非常適合其所處的建筑部位。

　　木構(gòu)件上色彩涂刷的施工過程相當(dāng)繁復(fù)。如清代把刷色涂油漆稱為“油作”。清宮廷最高級，也是最復(fù)雜的打地杖“三麻二布九灰”，即用三層麻、二層布、九層灰，共十四層。刷油也要許多道程序。這即使木建筑構(gòu)件格外生輝，而且使木構(gòu)件得到了保護(hù)。

　　在階級社會中，色彩的使用還代表建筑物主人的身份和地位。如清代，黃瓦是屬于帝皇專用的，王府用綠瓦。黑、紫、蘭、綠用于離宮別館，或單色，或二色合用做剪邊處理。一般民居只能用灰瓦。

　　一、彩畫的主要手法

　　 （一）、疊暈

　　將同一種顏色調(diào)出幾種深淺不同的色階，按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構(gòu)件外緣時，深色在外；用在構(gòu)件中圖案四周時，淺色在外。當(dāng)疊暈由淺至深稱為“對暈”。當(dāng)疊暈由深至淺時稱為“退暈”。

　　（二）、間色

　　在建筑相鄰各間的同類構(gòu)件上，或在同一構(gòu)件的不同段落或分件上，有規(guī)律地交替使用冷暖、深淺不同的底色的方法。在明清時期的彩畫中，以青綠相間為定式。

　　（三）、瀝粉

　　用膠、油、粉調(diào)成膏，在彩畫上畫突起的線，再覆上明亮的顏色的方法。這樣可加強(qiáng)彩畫的立體感。

　�。ㄋ模�、貼金

　　在彩畫的線或圖案上貼金箔的方法。可以平貼片金，也可在瀝粉上貼金，稱作瀝粉貼金，使彩畫顯得金壁輝煌，高貴富麗。

我國古老的民間制作工藝——瀝粉、貼金技術(shù)早在盛唐時期就已廣泛被采用。

　　中國的瀝粉、貼金工藝源遠(yuǎn)流長，瀝粉工藝是傳統(tǒng)工藝制做的一個花色品種。瀝是指液體的點(diǎn)滴，粉是指用粉調(diào)制成液體，將其一滴一滴的滴落在物面上，有時用特制的工具把瀝的點(diǎn)滴加長，形成一種有規(guī) 律的，人為的線，這種方法術(shù)語稱之為：“瀝粉”。 瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺，同時可增加立體感。