百寶箱鑲嵌組的組長孔艷菊才三十多歲，她坦言“宮內(nèi)”的工作其實(shí)跟當(dāng)代社會挺脫節(jié)的，當(dāng)初自己從中央美院畢業(yè)后，也是機(jī)緣巧合“進(jìn)了宮”，朝八晚五的工作時間，每天在宮內(nèi)坐班，“花了很長時間才能適應(yīng)。我們藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，一出來肯定想做自己的作品了，但在故宮工作后，修文物花了我們大量的時間和精力，也沒法再找時間做自己的作品，一開始是有迷茫過，所以我也很理解新進(jìn)組的一些小孩，沒人能一下適應(yīng)這份工。就算覺得自己能坐得住、有耐心的人，也一樣�！�
然而，能當(dāng)文物修復(fù)師一當(dāng)就是十幾年幾十年的，大有人在。他們大多數(shù)是在工作中慢慢發(fā)現(xiàn)這份工的意義以及成就感。像木器組的組長屈峰則表示：“文物跟人一樣。過去說玉有六德，以玉比君子，玉就是塊破石頭，有什么德行啊，但中國人就能從上面看出德行來。所以人在做一把椅子，就像在做一個人。中國古代講究格物，以自身來觀物，又以物來觀自己。故宮的東西是有生命的，修文物的過程中，與創(chuàng)造者和修復(fù)者的交流、體悟，把自己也融入里面。文物是死的，文物的作用是傳播文化，不是為了保留一個物品放在那里�！�
天性樂觀好動的書畫組組長楊澤華則認(rèn)為，每次修復(fù)字畫都很有趣，他甚至在修復(fù)郎世寧為乾隆慧賢皇貴妃畫的朝服像時，發(fā)現(xiàn)上一代修復(fù)師用偷懶的修復(fù)方式欺瞞皇上，“找了塊色調(diào)差不多的舊畫殘片貼補(bǔ)上去，這修復(fù)師也是冒著被砍頭的危險啊�！�
無論是看著修復(fù)成果，還是自己在修復(fù)過程中與歷史、文化的交流體驗(yàn)，同時還能將自己對藝術(shù)的理解融入文物中，這些都成為大學(xué)生蛻變成故宮文物修復(fù)師的理由。而且，目前故宮文�？萍疾棵磕甓紩抡兴奈迨划厴I(yè)生“進(jìn)宮”，相信會有更多坐得住又專注的“匠人”誕生。
花絮篇
修文物之外的故宮生活
除了修文物，修復(fù)師們平日在故宮的生活也是很有趣。觀眾可以看到他們在故宮每周一的閉館日在太和門廣場騎單車，體驗(yàn)上百年前清朝末代皇帝溥儀當(dāng)年做過的事情。陶瓷組的工作場所在故宮西三所，聽他們介紹才發(fā)現(xiàn)，原來西三所是以前的冷宮，看著陶瓷組成員每天早上走過以前被冷落的妃嬪走過的街道，到院外打熱水，也有種時空穿越的感覺。
每個組的工作室外面都種著各種果樹，瓜果成熟的季節(jié)，他們會從清朝人栽種的杏樹上摘果子吃，也會享用幾十年前師傅種下的棗樹所新結(jié)出來的棗子。有觀眾看完后表示：“故宮還招工作人員嗎？去故宮掃地我也愿意�！�
此外，《修文物》還對“故宮有鬼”的都市傳說做出解釋。戒備森嚴(yán)的故宮，工作人員每天早上8點(diǎn)鐘要連開七道大門，才能進(jìn)到工作場所，而開門之前他們會先吆喝一下，楊澤華解釋說：“外面?zhèn)髡f故宮鬧鬼，所以我們進(jìn)去前要先喊話，但其實(shí)我們先吆喝，不是為了嚇走鬼，而是怕宮內(nèi)有像貓、黃鼠狼之類的小動物突然竄出來�！�
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