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　　體量巨大的宮殿就需要大型木料來支撐。明代剛修故宮時非常奢侈，民間傳說用的是“金絲楠木”，木料中暗藏“金絲”，在陽光照射下白爍華美�！捌鋵崒m廷記載里就是‘楠木’，沒有‘金絲’二字。楠木生長在200年以上，里面會出現(xiàn)一種樹脂的結(jié)晶，那是所謂的‘金絲’。到了清朝，開始使用紅松。后來國力下降，再加上足夠大的紅松也難以尋覓，故宮里便使用了木料包鑲拼接的工藝�！边M(jìn)入故宮后，李永革定期會和同事們在東北尋找修補(bǔ)時所需要的合適木材。有一次，一位滿族的老先生，竟然自愿把準(zhǔn)備給自己造棺材的紅松木賣給他們。國內(nèi)全面禁止采伐天然紅松后，故宮近些年開始從東南亞國家進(jìn)口大口徑木材了。

　　木料大，因此工匠畫線時心理壓力也大。畫線是木工將木材制成一定形狀之前做標(biāo)記的過程，木工作品的成敗有“三分畫線七分做”的說法。“畫錯一道線就是廢掉一根大梁的結(jié)果，這責(zé)任有多重！”所以李永革說，老師傅畫線之后都不是馬上去砍或鋸，還要留下半天時間，過過腦子，復(fù)核尺寸。

　　去過故宮大修現(xiàn)場的人，就會發(fā)現(xiàn)這里和外面工地的勞作景象有個明顯的區(qū)別：這里沒有起重機(jī)，建筑材料都是以手推車的形式送往工地，遇到人力無法運(yùn)送的木料時，工人們會使用百年不變的工具—滑輪組。故宮修繕，尊重著‘四原’原則，即原材料、原工藝、原結(jié)構(gòu)、原型制。在不影響體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝技術(shù)手法特點的地方工匠可以用電動工具，比如開荒料、截頭。大多數(shù)時候工匠都用傳統(tǒng)工具：木匠畫線用的是墨斗、畫簽、毛筆、方尺、杖竿、五尺；加工制作木構(gòu)件使用的工具有錛、鑿、斧、鋸、刨等等�！袄献孀诼斆鞯煤堋！崩钣栏镎f，“比如‘排杖竿’，就是拿著一種四方截面的木桿去量柱子、梁架、進(jìn)深等尺寸，然后在竿子上來做標(biāo)記�！睘槭裁匆�這樣？李永革拿出兩盒外面買的卷尺，然后在紙上量著畫出10厘米的線段，兩條線居然并不完全一樣長�！�10厘米誤差就這樣，要是去量20多米高的柱子呢？差一點，榫卯就合不上。老祖宗的方法看來笨拙，但更實用�！�

　　修復(fù)太和殿

　　古建“八大作”里，最核心的是“鐵三角”的技藝：木作、瓦作、油漆彩畫作。走上領(lǐng)導(dǎo)崗位后，李永革繼續(xù)鉆研其他門類的知識，逐漸成為通曉整個官式營造技藝體系的專家。

　　2006到2008年故宮太和殿的修繕是李永革主持過的最重要的一項工程。太和殿俗稱“金鑾殿”，位于紫禁城中軸線上最顯要的位置，是我國現(xiàn)存體量最大、等級最高的古代建筑物。在當(dāng)時，如此大規(guī)模的保護(hù)維修是太和殿重建300多年來首次。最能體現(xiàn)大修難度的便是瓦作中“苫背”的環(huán)節(jié)�！吧槐场笔侵冈诜宽斪龌冶车倪^程，它相當(dāng)于為木建筑添上防水層�！坝芯淇谠E是三漿三壓，也就是上三遍石灰漿，然后再壓上三遍。但這是個虛數(shù)。今天是晴天，干得快，三漿三壓硬度就能符合要求，要是趕上陰天，說不定就要六漿六壓。這樣的話，到了下班時間你也許還不能走，還要堅持把活兒干完，否則第二天來了上面就有裂縫。”老工匠的做工就非常瓷密�！吧槐澈脡氖菦Q定著古建壽命的關(guān)鍵，否則很容易出現(xiàn)尿檐，水從屋檐下漏出來。古建筑就怕漏雨，越漏越壞，越壞越漏，最后倒塌�！�