古建若不存 界畫(huà)將焉附？
來(lái)源：廣州日?qǐng)?bào) 作者：佚名 更新于：2015-11-25 閱讀：
馮長(zhǎng)江：首先，它耗時(shí)耗力。畫(huà)一幅界畫(huà)一般尺寸不會(huì)小，常常兩三個(gè)月趴在那里畫(huà)，細(xì)細(xì)密密的，一根挨一根地畫(huà)線，不能錯(cuò)，錯(cuò)了幾乎沒(méi)有余地可改，往往畫(huà)一天下來(lái)，整個(gè)后背都僵了。
另一方面，作畫(huà)者必須懂得古建筑結(jié)構(gòu)。那些斗拱的位置、梁、柱、椽之間的穿插，必須符合力學(xué)的、建筑結(jié)構(gòu)的規(guī)律，如果隨意亂來(lái)，內(nèi)行人看一眼就知道。我年輕時(shí)曾大量臨摹過(guò)壁畫(huà)，先后對(duì)中國(guó)山西境內(nèi)的芮城永樂(lè)宮、稷山的青龍寺、新絳的稷益廟、繁峙的巖山寺、高平的開(kāi)化寺、太原的婁睿墓等處壁畫(huà)進(jìn)行了大量的、長(zhǎng)時(shí)間的臨摹、復(fù)制及研究，這些經(jīng)歷都讓我對(duì)古建筑有所了解�？梢哉f(shuō)，像我這個(gè)年齡的人還知道界畫(huà)的歷史，并學(xué)習(xí)研究過(guò)，所以還可以做。如今古建筑損毀嚴(yán)重，皮之不存毛將焉附？年輕人不懂古建筑結(jié)構(gòu)，也缺乏足夠興趣，對(duì)界畫(huà)的繼承可謂無(wú)從做起，這讓人擔(dān)憂(yōu)。
向世界展示中國(guó)藝術(shù)需從工筆重彩畫(huà)入手
廣州日?qǐng)?bào)：看您的女性人物畫(huà)，很容易被她們衣服上那些精細(xì)、精致的褶皺所吸引，這些線條疏密有間，靈動(dòng)穿插。這種風(fēng)格和您在移民前體現(xiàn)出的“云南畫(huà)派”風(fēng)格，即人物被過(guò)分的裝飾性抽繹為類(lèi)型化的符號(hào)和圖案，差別明顯。為什么會(huì)有這種轉(zhuǎn)變？
馮長(zhǎng)江：因?yàn)槲胰ッ绹?guó)后，參觀了一個(gè)很有名的國(guó)際藝術(shù)節(jié)，叫:ARTXPO。我被震撼了：這里有來(lái)自世界各地的藝術(shù)家，還有代理商，賣(mài)各種各樣的藝術(shù)品，色彩構(gòu)成的美感、形式的新穎、制作的精良、構(gòu)思的奇異，你所有可能想象到的藝術(shù)效果在這里都能找到。如果你要到那里去取經(jīng)，取它的優(yōu)勢(shì)，肯定死定了。我領(lǐng)悟到，如果你想強(qiáng)大，就必須發(fā)展自己的優(yōu)勢(shì)，發(fā)展他們所沒(méi)有的——中國(guó)傳統(tǒng)富有生命力的線描。我做過(guò)十多年壁畫(huà)藝術(shù)研究院的院長(zhǎng)，臨摹過(guò)近五千尺的古代壁畫(huà)，有過(guò)硬的以線造型的功力， 而且習(xí)過(guò)西畫(huà)，能駕馭色彩和光影，可以賦予線描以新的生命。
我認(rèn)為，西方人看我的畫(huà)并沒(méi)有被“線條”概念所束縛，因?yàn)榫�在繪畫(huà)中的運(yùn)用很普遍，是世界性的。最早文明的發(fā)祥地，古埃及、古希臘、古印度等的繪畫(huà)都是以線造型，與中國(guó)繪畫(huà)同出一轍，但隨著他們對(duì)光影色彩的發(fā)現(xiàn)與認(rèn)識(shí)，線逐漸退隱，只是作為輪廓存在。而在中國(guó)，隨著古文明的進(jìn)步、中國(guó)文字的演變、毛筆的發(fā)明演變，線也漸漸發(fā)展、完善。中國(guó)的線不僅完成繪畫(huà)造型任務(wù)，還具有表現(xiàn)光影，表現(xiàn)物體體積、質(zhì)感、空間的能力，同時(shí)它還具有音樂(lè)節(jié)奏，旋律的美感。
廣州日?qǐng)?bào)：但您簽約的畫(huà)廊向西方民眾推介您的這些畫(huà)時(shí)，用的卻是“紙上油畫(huà)”的概念，這是為什么？
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